직관의 힘[바람을 뿌리는 자]

타우누스 시리즈 5. 바람을 뿌리는 자

직관의 힘

그때까지 휴가 기분을 미처 떨치지 못하고 있던 스탠바이 모드에서 강력계 형사의 수사 모드로 완전히 돌아섰다. 직관과 육감이 가동되기 시작했다. p45

  추리소설에서 형사는 냉철하고 빠른 판단력과 남다른 두뇌가동력을 보이며 사건을 해결해나간다. 범죄자들 역시 형사들을 뛰어넘는 트릭과 교묘함으로 범죄를 벌이고 빠져나간다. 이들 간의 시소 게임이 흥미진진하게 펼쳐진다. 하지만 타우누스 시리즈의 대표적인 형사 피아와 보덴슈타인은, 이런 모습과는 좀 거리가 있다. 특히 다섯 번째 이야기에선 더 그런 듯하다. 마치 현실의 형사들처럼 내 집안일에 골머리를 앓고 그래서 허둥지둥하는 모습들, 개인 감정이 사건을 추리하는데 영향을 미치는 모습을 종종 보게 된다. 특히나, 피아는 직관과 육감에 의지한다.

  직관, 육감이 사건을 분석하고 추리하는 과정에서 제 역할을 잘 이끈다면야 무슨 문제가 있으랴. 때론 설명할 수 없는 육감이라는 것이 사건을 해결해주는 결정적 작용을 하기도 한다. 그래서 피아가 자주 하는 말이 있다. “이번에도 역시 내 직관이 맞았어.”

  직관은 사건을 해결하는 과정에서만이 아니라 삶을 살아가는 내내 나타난다. 특히 우리들의 인간관계는, 사람의 사귐은 이 직관에 철저하게 의존하지 않는가. 사람이 사람에게 가지는 마음이란, 거의 직관의 산물인 것을.

바람을 뿌리는 자는 폭풍을 거두는 법입니다! p331

  <바람을 뿌리는 자> 는 시리즈 두 번째 <너무 친한 친구들>을 연상케 한다. 도로건설을 두고 찬반이 양립하는 가운데 발생한 살인 사건엔 수많은 용의자가 발생했다. 누군가가 죽음으로써 이득을 보는 세력이 많을수록 용의자는 늘어난다. 작가는 환경문제를 소설로 다루며 이에 대한 생각을 하게끔 한다. <바람을 뿌리는 자> 역시 환경문제를 다룬다. 사건이 발생한 곳은 풍력회사이며 풍력발전소 건설을 두고 시민단체와 기업 간의 대립이 진행되고 있다. 발전소를 건설하기 위한 조작은 당연 이뤄지는 것이고 여전히 반대세력을 제거하기 위한 살인이었을까 의심해 볼만도 하지만, 넬레 노이하우스의 결정적 범인은 항상 눈에 크게 보이는 상황의 용의자가 아니라 숨겨져 있다가 드러나는 사람이다. 또한 권력과 돈을 쥔 이들의 온갖 문제들이 산적해 있기도 하지만, 개인의 욕망에서 발현된 살인이 자주 나타난다는 점에서 이번 편 역시 뻔해 보이는 이들은 용의자에서 제외하고 나면 누가 남고, 그들의 살인의 이유는 뭐가 될까.

  살인의 이유는 열심히 설명한다 해도 많진 않은 것 같다. 돈, 질투, 분노, 원한…. 이런 감정의 요인들이 우발적인 상황과 겹치거나 아니면 의도와 겹치거나.

  이런 감정의 소용돌이 속에 어린 마르크의 감정이 안쓰럽게 다가오는 건 사람들에게 상처받은 그의 마음에 또다시 상처가 얹어졌기 때문이다. 그의 인간을 믿는 직관은 어디서 연유하건대 거짓을 일삼는 이들에게 존경과 신뢰의 마음을 내어주었던가.

안타까운 일이지만 대부분의 사람이 거짓말을 하면서 살아. 거짓말이었다는 걸 알게 되면 크게 실망을 하지. 하지만 그러다 보면 언젠가는 거짓말쟁이들을 가려낼 수 있게 돼. p558

  사람들에게, 어른들에게 거듭 배신당한 17세 소년 마르크의 절규에 피아는 위와 같이 말한다. 거짓말에 길들여지는 건 어른이 되기 위한 통과과정으로 들린다. 거짓과 위선을 가려내는 방법은 이성인 걸까, 직관인 걸까.

  하나의 상황을 둘러싸고 수많은 이들이 자신의 감정을 오롯이 끌어들여 그 감정을 해소하기 위한 사기, 배신, 음모를 꾸민다. 아니, 그런 것을 꾸미기 때문에 상황이 발생하게 되는 것일지도 모르겠다. 정말로 바람을 뿌리는 자는 결국엔 폭풍을 거둬가게 되는 사회가 된다면 좋으련만. 더한 폭풍의 격랑같은 감정에 휘말리게 되면 좋으련만.

  타우누스 시리즈는 범인을 추리하는 재미가 아니라 이중적이고 욕망덩어리인 인간을 선별하는데 더 유용한 것 같다. 한 사건에 연루되는 수많은 용의자들이 나와 자신들의 이기심이 당연한 듯 드러내는 모양을 보면서 그런 인간들을 가려내는 직관을 더욱 더 키울 수 있게 될지도.

쉿! 너만 알고 있어야 돼![백설공주에게 죽음을]

타우누스 시리즈 4. 백설공주에게 죽음을

쉿! 너만 알고 있어야 돼!

   비밀이 드러나기 위해선 끝까지 비밀을 파헤치는 사람이 있어야 한다. ‘의심’을 가지는 사람이 있어야 한다. 하지만 무엇보다 ‘비밀’이 만들어져야 한다. 비밀이란 항상 ‘너만 알고 있어야 하는 것’이다. 이미 나는 알고 있는 것이니까 너만 알고 다른 누군가는 모르게 해야 하는 것. ‘너와 나’가 만들어 내는, 꾸미는 음모가 그러니까 비밀이다. 

 <백설공주에게 죽음을> 역시 비밀을 만들어 내는 자와 비밀에서 소외된 자와의 대결이다. 다른 시리즈에 비해 아멜리라는 발랄한 소녀의 등장이 필요했던 것도 ‘비밀’의 소유자인지 아닌지와 관계가 있다. 한번 구덩이를 파고 난 뒤엔 퍼낸 흙으로 전과 같이 구덩이를 메꿀  수 없다. 무엇보다 이전과는 이미 달라져 있는 흙의 색깔이 조화롭지 못하다. 그러니, 더 많은 흙이 필요하다. 파헤친 색깔의 흙을 표면의 흙 색깔로 만들기 위한 처절한 위장의 흙더미들이. 그렇게 비밀은 만들어진 순간, 더 많은 비밀을 생성하며 덩어리로 구덩이로 삶을 밀어버린다. 그럼에도 그 첫 번째 비밀을 감추기 위해 끊임없이 또다른 구덩이를 파헤치며 같은 색의 흙을 찾아 헤맨다.

인생은 그렇게 순식간에 바뀐다. 잘못 디딘 한 걸음, 잘못된 사람과의 잘못된 만남, 그러면 더 이상 돌이킬 수 없게 되는 것이다. p58

  <백설공주에게 죽음을>이 타우누스 시리즈 중에서 가장 열광적인 호응을 얻는 것은 충격의 강도에 있는 것 같다. 타우누스의 공통점은 큰 줄기의 사건으로 둘러쳐 있지만 결국 개인의 욕망, 이기심이 사건의 결정타였고 백설공주에서도 드러난다. 이전에는 권력과 재력가들의 욕망의 문제가 강조되었다고 한다면 백설공주에서는 권력과 재력을 가지지 않은 일상의 이웃들, 너가 그가 그녀가 가하는 이기심이 집단적으로 나타나고 있다. 또한 사건이 발생하고 그 사건의 범인을 찾아가는 것과 달리 이미 사건은 벌어졌고 범인이 형량까지 치러진 상황에서 그가 진범이 아니라는 데서 오는 충격. 진실이 은폐된 채로 억울한 희생자가 생겼다는 데 대한 안타까움과 분노 때문일 것이다. 더구나 그 재판이라는 것이 납득하기 어려운 형태로 흘러갔음을 알게 되어 감정의 이입이 더해진 것이다.

  흑산도 성폭행 사건이나 22명의 여중생 집단 성폭행 사건의 부모들의 반응이 백설공주 속 사건을 대하는 이들의 태도와 같다. 거기서 더 나아가 흙을 파헤치고 덮고 있다는 것이 다른 점이긴 하다. 폐쇄성은 집단의 지리적인 위치가 좌우하는 것이 아니라 심리적인 것이 작용한다는 것을 실감한다. 언제까지 비밀의 섬에 갇혀 있느냐는 ‘너에게만 알려주는 비밀’을 공유할 집단을 언제까지 만드느냐에 달려 있는 듯하다. 한순간에 나락으로 떨어지는 죄를 짓더라도 그것이 드러나지 않는 한 생은 변함없이 계속되리라는 잘못된 기대, 너와 같이 남에게 전가하면 될 것 같은 착각은 어리석음일까 욕망일까.

  잘못된 방식으로 잘못을 공유하게 되면 거기서 헤어나올 수 없다. 그래서 언제나 비밀은 만들어지고 생명력을 갖게 된다. 비밀을 파헤치는 것은 그들 집단에 들어갈 수 없는, 들어가지 않은 자들의 몫이 되고 있다.

세상이 덥다[깊은 상처]

세상이 덥다

 타우누스 시리즈3. 깊은상처

 넬레 노이하우스.

  다시 한번, 작가가 독일인임을 느꼈다. 한국인이 일제강점기를 어떻게 살아냈는지 현재도 일본을 바라보는 심정이 어떠한지를 생각하며 독일인에게도 나치의 역사는 깊이 새겨진 영원한 통증일 것이라는 생각을. 1, 2권뿐만 아니라 다른 시리즈를 조금은 흥미 관점을 더 가졌다면 그래서 스토리, 구조에도 치중했다면 3권 <깊은 상처>는 숨막히는 통증으로 읽었다. 책의 첫 페이지에 씌어진 ‘안네에게 바칩니다’라는 문구를 무심히 넘겼는데 책을 덮고 나서야 안네의 일기의 저자, 안네 프랑크라는 것을 깨달았다.

  <깊은 상처>의 사건은 유대인 노인이 나치의 처형 방식으로 총살당한 것에서 시작한다. 그는 독일 태생으로 미국으로 건너가 미국 국적이며 레이건 대통령의 자문이었던 돈과 명예를 지닌 아흔 셋의 노인이었다. 2차 세계대전 때는 당연 유대인으로서 아우슈비츠에 수용되는 고통을 겪었다. 그런 그가 말년에 고향으로 돌아와서 제 집에서 1.6.1.4.5.라는 숫자와 함께 죽은 것이다. 피해자를 부검한 결과는 놀랍다. 이 유대인에게서, 수용소에서 살아남은 이 노인에게서 나치 친위대 문신이 발견된 것이다. 가족들의 요청으로 미국 정부가 서둘러 이 시신을 수습해 가는데 또다시 같은 방식으로 노인이 계속 살해당한다.

  연속한 사건의 희생자가 나오면 당연, 이들 간의 연결고리를 찾는다. 이 사건들이 가진 공통점이 무언가. 그들 모두에게서 나치 친위대원이었음을 보여주는 물건들이 발견되었다는 점과 명망 높은 재벌가 칼텐제 가와의 친분이다. 수용소와 나치가 연결되니까 16145라는 숫자가 수용소 수감번호인가라는 생각도 들면서 숫자의 의미가 궁금했는데 날짜를 의미했다. 타인의 신분, 그것도 자신들이 죽인 사람으로 살아왔다는 것은 피치 못할 사정이거나 떳떳치 못할 경우이다. 더 이상 뭐라 말할 수도 없는 2차 세계대전의 시기, 나치의 행위들 속에 섞여 개인의 욕심과 욕망을 채운 이들은 또한 수없이 많을 것이다.

  역사적･사회적인 큰 사건은 결국 인간이 겪는 것이다. 그 사건을 겪은 그 시대의 사람들의 이야기는 하나의 <사건>으로 덩어리로 지속적으로 이야기되고 있다. 하지만, 그 덩어리들이 모이기까지의 해변의 모래알만큼의 무수한 이야기들을 어찌 다 알 수 있을까. 그 수많은 이야기들, 아픔들, 상처들. 잊혀지지 않는 기억들을.

  <깊은 상처> 역시도 지워지지 않을 고통 속에 치유되지 않는 상처를 지닌 인물이 현재 사건의 가해자가 된다. 피해자에서 가해자가 되는 것을 그저 개인의 고통과 상처의 크기와 그것을 극복하는 의지의 차이로 볼 수는 없다.

 그는 얼른 고개를 숙였다. 그리고 완전히 윤리의식으로 자리 잡아 그를 괴롭히는 신앙을 저주했다. 아무리 그럴듯한 핑계를 대고 빠져나가려 한들 소용없다. 진심으로 후회하고 반성하지 않는 한 용서는 없다. p15

  정의라고 이름 불리는 것이 어느 정도가 되어야 정의가 구현되었다고 말할 수 있을까 가끔은 의문이 든다. 죄를 저지른 인간들에 대한 재판을 통한 정의실현을 제일 먼저 말하긴 하지만, 그 법적인 정의가 항상 바르게 되는 건 아니라는 걸 알기에. 또한 ‘내’가 당한 것인데 ‘내 의견’은 없이 이루어지는 죄의 형량과 법적 판단이 불합리하게 여겨지기도 한다.

  휘몰아치는 시간의 흐름들, 인간의 역사 속에 인간이지 않은 이들이 있다. 그들로 인해 인간으로서의 삶을 영위하지 못한 채 살아야 했던 고통받은 사람들이 있다. 그러나 ‘인간적’이기에 노력하던 이들은 오히려 후자였다. 이러한 인간의 역사가 반복되는 것이 더위에 지친 몸과 마음만큼이나 무력하게 느껴지고, 마냥 씁쓸하다.

욕망에 잠식당하는 존재들[너무 친한 친구들]

욕망에 잠식당하는 존재들 

타우누스 시리즈 2. 너무 친한 친구들

넬레 노이하우스

  독일의 작은 시골마을이라고 하는데도 친숙한 느낌이 드는 마을 타우누스. 이 곳 지역 형사들의 활약은 계속된다. 아니, 이 시골마을에서도 사건은 여전히 발생한다. 그것이 이 시리즈가 계속되는 이유일 것이다. 이 책이 잘 팔린다는 이유도 당연 포함된다. 작가는 타우누스 첫 번째 책도 두 번째 책도 자비로 발간했다고 하는데 특히 이번 책은 그 유명한 해리포터 시리즈보다 판매량이 많아 출판사 관계자를 놀라게 했다고 한다.

  2편의 사건은 동물원 우리에서 발견된 사람의 손이다. 피해자는 인근 고교 교사이면서 도로 확장 건설을 반대하던 환경운동가 파울리다. 1편에서와 마찬가지로 피해자에 대한 조사를 하다 보니 드러난 것과는 다른 관계들이 많다는 것을 알게 된다. 파울리는 학교에선 학생들에게 영웅으로 칭송받고 있지만 전부인과는 땅문제로 다투고 있었고 어떤 학생은 성적 문제로 그를 협박하고 있었다. 동물 사육 방식으로 동물원장과는 다툼이 있었고, 친한 친구와도 심한 다툼이 있었다는 증언도 있었다. 무엇보다 환경운동가인 파울리가 도로확장건설을 반대하고 있기 때문에 도로확장건설을 추진하는 세력들은 그가 죽기를 바라고 있다는 점에서, 그 수 또한 많다는 점에서 용의자들은 늘어난다.

 특히, 도로확장을 위해서 감정평가를 조작하고 “시청, 헤센 주 교통부, 베를린의 연방 교통부, 보크컨설트 사이에 밀약이 있다는 증거를 확보했다”고 파울리는 주장하고 이것을 공개할 것이라고 한 상황이라면 가장 유력한 용의자들은 이들 도로확장추진세력들이 될 것이다. 너무나 뻔하게도 도로건설을 통해 ‘이득’을 보는 이들은 그 ‘이득’을 위해 별의별 일들을 다 벌이는데 그 별의별 일들 중에는 ‘살인’도 당연하게 첨가되는 것을 무수히 경험해온 사회 아닌가. 그 세력들에 몇 명이, 어떻게 포함되어 있을지가 관건일 뿐. 역시 이 사건도 이익에 눈먼 이들에 의한 살인일까, 개인적 원한에 의한 것일까.

  사망 사건이 더 발생하며 점차 용의자도 증가되어 가는 상황에서 수사팀들은 자신의 개인적인 일들이 겹쳐 수사에 집중하지 못하고 혼란스러워하며 이리저리 흔들린다. 그들과 같이 흔들리며 범인을 추리해 나가면서 객관성을 유지하는 일이 얼마나 힘든 일인가 하는 생각을 해봤다. 판단이란 가능성을 열어 둔다고 해도 하나의 단서에도 이리저리 휘둘릴 수 있는 것이고, 하나의 추리에 의해 단서들이 추리로 수렴해 가기도 할 것이라는 걸. 그런 점에서 객관성을 잃지 않고 주어진 정보와 주어지지 않은 가설을 토대로 사건을 추리해 나가는 형사들의 역할에, 감정에 경의를 표한다. 순간의 흔들림으로 살해도 하는 마당에.......

  사건의 범인을 잡는 과정에서 늘 권력층, 재력층의 욕망이 도사리고 있다. 또한 그들은 늘 무언가를 ‘일으킬’ 준비가 되어 있는 사람들이기도 하다. 그들뿐만 아니라, 모든 욕망을 욕구를 가지고 있는 인간은 그로 인해 어떤 ‘살인’을 저지를 ‘가능성’이 있다. 

  1권과 2권은 사건은 다르지만 수사과정과 범인이 밝혀지는 순간은 공통의 요소가 있다. 어쨌든 인간은 관계된 수많은 사람들에게 다면적인 면을 보일 수밖에 없다는 것. 그래서인지 한 인간을 죽일 이유는 참 다양하구나, 죽이고 싶은 사람은 참 많구나라는 것. 또한, 한 사건엔 심각한 사회문제들이 관련되어 있으며 범인은 늘 ‘욕망’이란 요인에 잠식당한 존재라는 것이다.

모두가 죽이고 싶은[사랑받지 못한 여자]

모두가 죽이고 싶은

 타우누스시리즈1편. 사랑받지 못한 여자

 넬레 노이하우스 

    작가가 어린 시절 살았던 곳이 타우누스다. 마인 강이 흐르는 이곳에서 이야기를 짓는 것을 좋아하던 소녀, 넬레 노이하우스가 이 시리즈로 전 세계에 인기 작가로 부상할 서막을 알린 작품. 남편의 소시지 공장에서 일하며 틈틈이 쓰던 글을 자비로 출판한 열정과 자부심은 몇 작품이 끝나기도 전에 전세계적으로 입증된 것이다.

  사람들은 추리, 미스터리에 왜 이다지도 열광하는 걸까. 장르물이라고 마냥 열광하진 않을 것이고 독자들을 끌어당기는 마력이 있는 ‘잘 쓴’ 작품이니까라는 말이 정답일 것이다. 넬레 노이하우스의 타우누스 시리즈의 첫 번째인 <사랑받지 못한 여자>는 시리즈의 주인공 피아와 보덴슈타인이 콤비가 되는 이야기를 이어갈 것임을 알린다. 주부로 있다가 법의학자인 남편과 이혼하고 38세의 형사로 복직하게 되는 피아가 작가 자신같이 느껴졌다. 178cm의 이 형사의 활약이 기대되는 것도 작가의 마음을 가장 많이 대변하고 있다는 생각이 들어서일 것이다. 작가 자신이 계속 글을 쓰고 싶어하듯, 피아 역시도 ‘일’을 하고파 하는 여성이었다.

  이 이야기는 2005년 8월 28일에서 9월 11일까지의 사건 일지와 같다. 이 기간 동안 사건은 일어났고 사건을 추리하고 마침내 해결하기까지의 시간. 피아는 첫날 두 피살자를 만난다. 한 사람은 총기 자살 사건의 주인공 부장검사 하르덴바흐이고 또 다른 사람은 전망대 아래에 떨어진 미모의 여인이다. 보기엔 자살로 보이는 이 사건은 여자의 구두가 한짝밖에 없다는 것에서 타살 사건임을 직감하는 피아의 활약이 시작된다. 그리고 접점이 없어 보이는 이 두 사건이 만나게 되기까지는 수많은 이들이 얽히고설켜 있다는 것을 알게 된다.

  현실에서 일어난 사건들을 보면 우선 살인사건의 용의자는 늘 가까운 사람이다. 이들에 의한 원한관계가 주목이 된다. 따라서 피아가 맡게 된 신발 한짝 없는 여성의 사건도 신원을 밝히는 일과 함께 가장 가까운 자, 그녀의 남편이 용의자로 떠오른다. 죽은 여성의 이름 이자벨을 확인하는 과정에서 이 여성의 살아온 삶이 타인들에 의해 드러나고 평가된다. 그 평판들은 마치 이 여성이 죽은 것이 당연하다는 듯하다. 왜냐고? 그녀는 ‘나쁜’ 여자이기 때문이다.

  <사랑받지 못하는 여자>에서의 사건은 쉽게 보이는 사건 하나에서 수많은 연결고리가 이어지며 오히려 사건들이 확장해 나간다. 그리고 밝혀지는 사건들은 익숙하게 봐온 정재계 인사들의 타락, 추악한 실체를 드러내고 있다. 놀라운 사건이라기보다는 눈에 선한, 익숙하게 보이는 인간 탐욕의 사건들이 권력과 재력가들과 엉기어 더 크게 벌어지는 스케일의 차이가 보인다. 아주 익숙해서 오히려 놀랍지도 않은. 유럽이든 아시아든 지역을 막론하고 인간의 욕망과 탐욕의 내용은 이다지도 같을까. 성, 마약, 돈.

  한 인간의 죽음이 안타까운 건 그의 남은 생애 때문만도 아닌 것 같다. 자신은 아무런 ‘변명’도 못한 채 사람들이 자신을 재단하고 평가하는데 반박할 수 없지 않은가라는 생각이 들기 때문이기도 하다. 그리고 그런 평가를 몰랐든 알았든, 자신이 평가를 바꿀 기회도 없을 것이라는 사실 때문이기도 하다.

강력계 형사라는 직업은 텔레비전에서 보는 것처럼 그렇게 활기차고 모험적이지 않다. 오히려 지루하고 피곤할 때가 많다. 하지만 갖가지 정보를 모아 인과관계를 추리하고 범인을 찾아내는 일은 분명히 매력적이다. 그는 언젠가 상사에게서 훌륭한 형사는 범인과 똑같이 생각할 줄 알아야 한다는 말을 들은 적이 있다. 타인의 삶에 감정이입할 수 있어야 한다는 뜻이다. p72

   보우덴슈타인이 말하는 것처럼 <사랑받지 못한 여자>는 이후의 타우누스 시리즈에 비해서 활기차고 모험적인 면은 덜하다. 구성이나 이야기도 단조롭다. 그래도 몰입감은 있다. 그것이 갖가지 정보를 모아 인과관계를 추리하고 범인을 찾아내는 매력적인 일을 끝가지 놓치지 않기 때문일 것이다. 지루하고 피곤하기도 하지만 두 형사와 함께 범인을 찾아내는 여정에 함께 하는 것은 분명 매력적이다. 한편 너무나 기괴하고 경악할 사건들을 현실적으로 만나다보니 오히려 1편의 사건들이 잔잔하게 다가온 면도 없지 않다. 이런, 안타까운 일. 이런 내용은 놀랍지도 않은 사건으로 보는 이 길들여짐이 안타깝다는 생각이 들었다.

  <사랑받지 못한 여자>를 죽은 이자벨을 지칭하는 것이라면 그녀 또한 사랑하지 못하는 여자이기도 하다. 사랑하지는 않지만 거의 모두가 갖고 싶어 하는 여자인 이자벨, 그래서 또한 모두가 죽이고 싶은 이유가 있다는 사실이 아이러니하다.