리보츠가 되어

헨쇼 선생님께 ㅣ 보림문학선 3
비벌리 클리어리 지음, 이승민 그림, 선우미정 옮김 / 보림 / 2005년 3월

며칠전 어느 동화작가 선생님께 편지를 보낸 적이 있었다.

공교롭게도 그 뒤 읽게 된 이책에서 난 또하나의 리보츠였음을 알았다.

너무나 비슷하게 선생님의 한 작품을 재미있게 읽었다고 말하며 나도 그런 글을 쓰고 싶다고 했다.

리보츠 역시 그렇지 않은가

다른 점은 리보츠는 어떻게 하면 글을 잘 쓸수 있을까를 물었는데

나는 그냥 원고를 보내드려도 되냐고 들이댔다.

리보츠는 헨쇼 선생님이 바쁘다고 하여 앞으로 글을 써도 봐달라는 부탁은 드리지 않을 테니 걱정말라고 한다. 어린 리보츠도 바로 아는 이런 걸 난 왜 몰랐을까

그리 친하지도 않은 사람의 글을 읽고 평해준다는게 쉬운 일인가

우리 동기 끼리도 오랜 신뢰와 애정이 싸여서 가능한 일을.

아 진작 읽을 걸 하는 생각이 들었다.

그렇다면 그런 실수를 하지 않았을것을.

헨쇼 선생님은 리보츠의 편지에서 보면 좀 퉁명스러운 선생님처럼 보인다.

동화를 왜 쓰냐는 질문에

책을 다 읽어서 더 이상 읽을 게 없기때문이라는 답

마치 책먹는 여우가 책을 먹기위해 책을 쓰듯 말이다.

지금쓰고 있는 동화의 제목은 뭐냐는 질문에 "누가 알겠어."

하하 얼마나 재미있는 대답인가

그 답을 읽는 즉시 나는 이 책이 범상치 않다는 걸 느꼈다.

자상하고 따뜻하고 그래보이는 산생님이 아닌 툭툭거리고 마치 귀찮아하는 듯한 선생님

하지만

틈틈히 멋진 엽서를 보내고

리보츠에게 많은 질문을 하여 리보츠가 열심히 답을 하며 글을 쓰게 만들고

리보츠에게 글쓰는 방법을 조금 씩 제시해 주는 이보다 더 친절한 선생님이 어디있겠는가?

나역시 동화작가선생님은 내게 두 차례 메일을 보내셨다.

읽어 주지 못해 정말 미안하다는 것과 그렇게 글을 보내는 사람 많다는 것. 그리고 일단 공모전에 계속 내보라는 것.

그 말만으로도 많은 도움이 되었다.

난 안돼 하는 생각을 떨칠 수 있었기 때문이다.

헨쇼 선생님은 리보츠에게 리보츠 나이일때 글쓰기 어려웠다는 답장을 보내 리보츠를 깜작놀라게 한다.

이야기 속 등장인물은 문제를 해결하든지 아니면 어떤 식으로 변해야 한다.

정말 뻔하면서도 글쓰는 사람이 놓치기 쉬운 것을 잘 알려준 것이다.

리보츠는 이에 자신이 쓰고자 하는 글을 더 명확히 한다.

나보다 낫다는 생각이 들어 좀 창피했다. 

편지 속에서 보이는 리보츠는 당장 달려가서 안아주고 플 만큼 착하고 그 생각이 귀엽고 안스러운 아이다.

부모의 이혼으로 엄마와 함께 살면서 늘 아빠를 귀여워한다.

도시락 반찬 도난 경보기를 만든 아이를 어떻게 귀여워 하지 않을까

아빠가 전화하기를 기다리고 아빠의 선물을 기다리고 트럭 운전사인 아빠가 가까운 곳을 지나가길 바란다.

아빠 생각만 하면 가슴이 먹먹해지는 아이.

리보츠는 그렇게 그리움을 통해서 성장해 간다.

리보츠가 어린이 글쓰기에 가작을을 하게 되어 안젤라 배저 선생님을 다른 친구와 함께 만나러 간 이야기는 너무 생생하여 마치 내가 리보츠인 듯한 착각을 들었다.

갈길이 희미할때 나보다 앞선 길에 선 이가 해주는 한마디는 커다란 힘을 준다.

"어떤 상을 받았느냐는 그리 중요한 게 아니야."

늘 도전도 제대로 못해보거나 해도 떨어지는 내게 쿵하는 소리가 들렸다.

나는 상을 받기 위해 글을 쓰고 싶어했던 것은 분명 아니었다.

그럼에도 불구하고 요즘은 어떻게 하면 상을 받을 수 있을까를 공모하니 참 안타깝고 속상하다.

안젤라 배저 선생님은 헨쇼 선생님과는 달리 상냥한 분이다.

리보츠에 온갖 말로 용기를 준다.

너는 다른 사람을 흉내내지 않고 네 자신 그대로, 가장 너답게 글을 썼잖아. 그게 바로 네가 좋은 작가가 될 수 있다는 증거야.

작가의 말은 리보츠에게도 오래도록 기억하고 싶은 말이었는지 자세히 적어두고 싶다고 했다.

나 역시 그렇다

너무나 소중한 말 같아 밑 줄치고 두고두고 들여다 보고 싶었다.

가족간의 사랑과 성장기의 고민과 글쓰는 과정의 고민이 생생히 살아있는 이 책을 나는 채 다 읽기도 전에 여기저기 광고하기에 이르렀다.

아마도 읽는 내내 내가 리보츠가 되었기 때문이 아닌가 싶다.

감기가 진행되고 있다

어제 일도 안하고 일찍 잠이 들었음에도

오늘 아침 목은 침을 삼킬 수가 없고 온몸이 다 쑤셨다.

큰일이다.

논술 교재만 작업하는 시기가 되면 아프기 시작하니

꾀병인가

그러나저나 이젠 코까지 맹맹하다

이상태로 계속 가면 큰일인데

약을 먹으면 더 심해지는 경우가 많아

쌍화탕 하나 사먹고 다시 내내 잤다.

낼은 제발 낫기를

일해야 하거늘

이번주에끝내고

담주에 벗꽃놀이가가고 픈데^^

[퍼온글] 하늘바람님, 생일선물 지붕입니다.ㅎㅎ

전출처 : 진/우맘 > 하늘바람님, 생일선물 지붕입니다.ㅎㅎ

뭐예요, "우와 부럽습니다~" "멋지네요~" 라고만 하시면....
"나도 봄지붕 갖고 싶소!!!" 라고 외치시지.

서재 제목 넘보러 건너갔더니, 어제가 생일이셨네요.
축하드립니다. 지붕, 맘에 드시길...^^(오늘의 엠파스 스킨, 벚꽃을 훔쳐왔습니다. ㅎㅎㅎ)

보고픈 영화

다케우치 유코 ‘천국의 책방’ 27일 국내 개봉

[뉴스엔 이희진 기자]

‘지금 만나러 갑니다’의 일본 여배우 다케우치 유코 주연의 ‘천국의 책방’이 국내 개봉한다.

영화 ‘천국의 책방’은 도쿄 인근의 소도시 가마쿠라의 작은 출판사에서 펴낸 책을 머나먼 북부지방 모이오카에 있는 한 서점 주인이 읽고 감동받아 손님들에게 추천하기 시작해 일본 열도에서 50만권이 팔려나간 스테디셀러인 동명소설을 원작으로 하고 있다.

‘천국의 책방’은 사람의 정해진 수명이 100세로 이승에서 100세를 채우지 못하면 그 나머지 시간을 보내는 곳이 천국이라는 독특한 설정을 바탕으로 천국과 지상을 잇는 가슴시린 사랑을 담아낸 판타지 멜로 드라마이다.

영화 ‘천국의 책방’의 여주인공 다케우치 유코는 1998년 일본영화 ‘링’으로 데뷔해 우리나라에서는 영화 ‘지금 만나러 갑니다’ ,드라마 ‘런치의 여왕’ ‘프라이드’ ‘데릴사위’ 등으로 많은 사랑을 받았다.

특히 천국을 묘사한 아름다운 풍경, 영화의 대미를 장식하는 눈부신 불꽃놀이 등 보고만 있어도 천국에 와있는 듯한 행복감을 느껴볼 수 있을 것으로 보인다.

‘천국의 책방’은 오는 27일 CQN 명동에서 개봉한다.

이희진 ehhhi@newsen.co.kr

마해송 문학상 수상작 심사평

<수상작 발표>
마해송문학상 심사위원회는 제2회 수상작을 아래와 같이 결정했습니다. 수상자에게 창작 지원금 일천만 원과 상패가 전달되는 이 상의 시상식은 5월 25일(목요일)에 열릴 예정입니다.


<수상작>
김양미, 『찐찐군과 두빵두』


<심사위원>
예심: 원유순, 손향숙, 김지은
본심: 이동렬, 김용희, 최윤정


<심사 경위>
우리 창작 동화의 첫 길을 연 마해송 선생(1905~1966)의 업적을 기리고 국내 아동 문학의 발전을 지원하기 위해 2004년 제정된 ‘마해송문학상’ 제2회 공모를 2005년 11월 30일 마감하였습니다.
마해송문학상 운영위원회는 예심 위원 3인과 본심 위원 3인을 위촉하였습니다. 예심 위원 3인은 심사 요강에 따라 응모된 작품들을 검토하고, 12월 8일 오후 4시에 열린 예심 결심 회의를 통해 9편의 장편동화들을 예심 통과작으로 결정하였습니다. 예심 결과는 12월 13일 오후 3시에 열린 본심 1차 회의에서 본심 위원 3인에게 보고되었습니다.
본심 위원 3인은 개별 심사 기간을 거쳐, 12월 20일 오후 4시에 본심 결심 회의를 가졌습니다. 회의 결과 김양미의 『찐찐군과 두빵두』를 수상작으로 결정하는 데 합의하였습니다.
마해송문학상 운영위원회는 김양미의 『찐찐군과 두빵두』가 개성적이면서도 밀도 높은 문체, 주인공 찐찐군 아버지의 글을 통한 사유의 확대와 주제의 수렴, 아이들의 내면 심리를 상징적으로 표현하는 솜씨가 뛰어나고 잘 짜여진 서사적 구조가 돋보인다는 데 의견을 같이 하였습니다. 이에 본 위원회는 이 작품을 올해의 수상작으로 결정하였습니다.


<본심 심사평>
예심을 거쳐 본심에 오른 작품은 모두 9편이었으나, 작품 간에 기복이 심하고 작품 수준도 비교적 낮았다. 대체로 사건 전개상 개연성이 미흡하고, 과장된 상황 묘사나 산만한 구성, 단조로운 내용에 도식적인 짜임, 문장력과 주제를 수렴하는 유기적 통일성의 결여 등 서툰 작품들이 의외로 많았다. 특히 동화가 판타지 문학이라 하여 인터넷 소설 수준의 황당한 만화적 발상의 작품도 있었다. 내심 동화의 본질에 가까운 작품을 기대해보았지만, 동화를 그저 어린이가 읽는 글이라는 안이한 자세로 응모한 듯한 작품이 많아 퍽 안타까웠다. 전체적으로 기대에는 미치지는 못하였으나, 그런 대로 표현력과 구성력, 작품의 완성도와 감동, 주제 의식 등을 고려하여 나윤빈의 「장닭이 된 아이」, 신양란의 「흙 인형을 묻다」, 김양미의 「찐찐군과 두빵두」를 최종심에 올려놓고 고심하기에 이르렀다.
먼저 「장닭이 된 아이」는 불의의 교통사고로 파탄에 이른 한 가정의 비극과 그 극복을 그린 작품이다. 갈수록 사회 문제가 되고 있는 아동 학대에 대한 강렬한 주제 의식을 담은 이 작품은 치밀한 구성력이 돋보였다. 그것은 가정 폭력에 시달리던 아이의 증오심을 극대화하고, 그 아이의 상처를 지혜롭게 치유하는 과정을 보다 극적이고 감동적으로 그리고자 한 결과이다. 하지만 등장인물의 행동이 거칠고 문장력이 정제되지 못한 흠을 지니고 있고, 또한 반전의 효과를 위한 작가의 의도가 너무 도식적으로 그려지고 작위성이 노출되면서 그만큼 진실성이 떨어졌다.
「흙 인형을 묻다」는 순장(旬葬)의 악습과 그 폐습의 타파를 다룬 동화로 재미있고 안정된 이야기 구조를 지닌 작품이다. 흥미로운 내용에 술술 읽히는 이야기 전개 과정 등 전체적으로 무리가 없었다. 다만 서술적 묘미나 극적 구성 면에서 이렇다 할 특징이 없고, 전개 부분에서 다음 장으로 넘어갈 때 독자의 이해를 돕기 위한 불필요한 앞 이야기의 요약 제시나 쫓겨 도망 다니는 인물들의 예사로운 처리로 인한 긴장감의 이완, 소제목을 보고 나서 어느 정도 읽고 나면 결말을 예측할 수 있는 평범하고 안이한 이야기 전개 등이 무척 아쉬웠다. 너무 순조로운 이야기 구조가 그만큼 작자의 상상적 한계를 드러낸 것으로 보였다.
「찐찐군과 두빵두」는 몇 해씩 집을 떠나 있는 여행 작가 아버지를 둔, 친구가 없고 생각이 많은 찐찐군과 아버지의 얼굴도 모르는 장애아이면서도 밝고 명랑한 성격을 지닌 두빵두의 만남을 그린 이야기로 안정된 문장력이 돋보이는 작품이다. 특히 개성적인 문체나 찐찐군 아버지의 글을 통한 사유의 확대와 주제의 수렴, 아이들의 내면 심리를 상징적으로 표현하는 솜씨 등은 어느 정도 작가적 수련을 쌓은 작품이라는 느낌을 주기에 충분했다. 그러나 모든 등장인물의 이름을 별명으로 취급하고, 발단 부분에서 보여주던 아버지에 대한 진지한 주제적 접근이 중·후반부로 갈수록 재미를 동반한 해프닝으로 가볍게 처리되면서 진지성과 감동의 약화를 불러오고 리얼리티를 잃고 말았다. 거기에다 결말 처리의 미숙함이 내내 마음에 걸렸다.
결국 이들 세 작품 모두 공히 결정적인 문제점을 안고 있었지만, 우리는 어렵게 「찐찐군과 두빵두」를 당선작으로 결정했다. 무엇보다 표현력이 뛰어나다는 점에서, 오로지 앞으로의 작가적 가능성을 믿었기 때문이다.
_이동렬, 김용희, 최윤정

<예심 심사평>
이번 응모작들에서 두드러진 특징은 현실과 비현실의 경계를 넘나들며, 다른 시대와 공간에 대한 새로운 인식을 의도한 작품들이 다수 눈에 띄었다는 점이다. 우리나라 작가들도 판타지를 통한 상상의 공간을 구성하는 데 적극적으로 뛰어들고 있다는 것을 느낄 수 있었다. 역사적 사실을 다루는 작품의 경우에도 중간 중간에 다른 세계로 넘어가는 장치를 두어 판타지와 유사한 입체적 시공간 구성을 시도한 경우가 있었으나, 구성하는 가상의 시공간이 독자에게 뚜렷이 이해될 수 있도록 현실에 버금가는 현실성과 정확성을 지녀야 함에도 그렇지 못한 것이 아쉬웠다. 대부분의 작품들이 두 세계 간의 이동을 자연스럽게 처리하는 데 실패함으로써 개연성이 떨어지는 결과를 초래하여, 현실 세계에서 요구되는 꿈, 운명, 사랑 등의 가치를 비현실 세계의 틀을 빌려 새롭게 조명해보고자 한 애초의 의도를 좌절시켰다.
메시지가 이야기 전개와 유기적으로 통합되지 못하고 부유하는 이러한 문제점은 판타지 작품들뿐 아니라 어린이들의 일상, 혹은 역사적·사회적 사건을 다룬 이야기들에서도 발견되었다. 한 편의 작품에 너무 많은 이야기를 담아내려 한 과욕이 작품의 유기적 통합을 오히려 저해하는 안타까운 경우들도 종종 있었다.
그러나 어린이들에게 이미 친숙한 소재와 구조를 차용했음에도 새로운 읽을거리로 충분히 가치 있는 작품들도 몇몇 눈에 띄어 본심에 올릴 수 있었다.
「태양의 딸 평강」은 평강공주와 바보온달이라는 친숙한 인물들의 삶을 당대의 역사적 상황 속에서 새롭게 조명하여 이야기로 꾸며냈다. 단순히 신분을 넘어선 사랑 이야기의 주인공에 머물렀던 평강과 온달을 궁궐 안의 암투와 전쟁이라는 당대의 정치판도 속에서 새롭게 바라볼 수 있다는 점에서 신선했다.
「흙 인형을 묻다」는 고대 국가에서 역사적으로 실제 존재했던 순장 제도가 어떻게 사라지게 되었는지에 대한 이야기를 담은 동화로서, 생명의 소중함을 직접적으로 역설하고 있지는 않지만 순장(旬葬)이라는 비인간적인 제도의 모순을 치밀하게 드러냄으로써 세상 그 어떤 법과 제도보다 한 인간의 생명이 갖는 가치가 귀하다는 주제 의식을 선명하게 드러내고 있다.
「다리 밟기」는 우리 주변의 사라져가는 것들에 대한 안타까움과 그 명맥을 이어가려는 노력을 조명한 작품으로, 이야기의 구조를 섬세하고, 사실감 있게 짜 넣으려는 작가의 노력이 엿보였다. 그러나 작가가 의도적으로 배치한 장치들이 오히려 작품의 결말을 서둘러 예상하게 만들었고, 비교적 이야기의 재미가 떨어지는 것도 약점이었다.
「찐찐군과 두빵두」는 가정을 돌보지 않는 아빠에 대한 불만이 가득하여 현실에 잘 적응하지 못하는 어린이가, 신체적인 장애를 지녔으나 정신적으로 건강한 어린이를 만남으로써, 명랑하고 긍정적인 어린이로 탈바꿈해가는 과정을 무리 없이 그려낸 작품이다. 초등학교 고학년 남아들의 사고와 심리를 세밀하게 묘사하여 읽는 재미가 있었으며, 잘 짜여진 서사적 구조가 돋보였다.
그 외 「소리 없는 편지」는 소아암을 앓는 아이의 애환을 눈물겹게 그렸으나, 너무 익숙한 소재로서 결말이 빤하여 읽는 재미를 떨어뜨렸으며, 「나무시계」는 부분적으로 추리와 판타지 기법을 활용한 작품이나, 중반부 이후에 이야기의 얼개가 복잡해지면서 이야기의 논리적 개연성이 떨어지는 아쉬움이 있었다.
_원유순, 손향숙, 김지은