가을에 어울리는 단편소설 <낙엽 하나가 자랄 때>

낙엽 하나가 자랄 때
김그루 지음 / 지식과감성# / 2018년 7월

<낙엽 하나가 자랄 때>는 소설가 김그루 작가의 6편의 단편이 있는 단편소설집이다. 
영화 [진짜로 일어날지도 몰라, 기적]의 대사 중 인디음악이 뭐야라는 질문에 앞으로 더 열심히 하라는 음악이라고 대답하는 극 중 인물들의 대사를 응용해 스스로를 인디소설가라고 칭하는 작가 김그루씨가 첫 번째로 펴 놓는 단편소설집이다. 

6편의 단편소설 중 내가 가장 추천하고 싶은 단편소설을 꼽는다면 <낙엽 하나가 자랄 때>, <황보 사영>, 과 <일어났어> 등이 내게 가장 인상깊었다. 

<낙엽 하나가 자랄 때>는 아내를 잃고 딸마저 시집 보내고 혼자 쓸쓸히 살아가는 노인이 매점을 운영하는 부부의 어린 아이와 친구가 되며 지내다가  헤어지게 되는 이야기이다. 
아내에 대한 슬픔도, 딸을 시집보낸 허전함도 이젠 삶의 일상이 되어버린 노인에게 한 아이가 친구가 되어주겠다고 말하며 마을 사람들에 대하여 하나 하나 소개해 주며 추억을 쌓아 간다. 
소년을 통해 사람들을 알아가고 벤치에 앉아 이 사람 저 사람들의 이야기를 들어주며 한 두 마디씩 응대를 해 주는 노인은 마을 사람들의 좋은 상담자가 되어준다. 
하지만 시간이 흘러 매점운영권이 다른 사람에게 이전되고 헤어짐을 맞이하는 소년과 할아버지에게 소년은 묻는다. 

"할부지, 근데 떨어져 산다는 게 무슨 뜻이에요?" 

그건... 나무에서 나뭇잎이 떨어지는 것과 같은 거란다. 

"나뭇잎이 다시 나무에 찾아오는 거죠? 작년에도 그랬으니까!"

나뭇잎이 떨어졌다 계절이 흘러 다시 찾아오는 거라고 설명하는 노인의 설명에 소년은 다음 만남을 기약하며 헤어지지만 노인은 예전과 같이 사람들의 고민을 들어주지 못한다. 그가 사람들에게 헤어짐과 외로움에 대한 그의 고민을 털어놓으며 이야기는 끝이 난다. 

노인이 다른 이웃들의 고민을 들어 줄 수 있었던 건 소년이 할아버지와 함께 해 주었기 때문이었을 것이다. 외로웠던 일상에 꼬마 벗이 문을 두드렸고 할아버지의 마음을 풍요롭게 했다. 그리고 그것은 할아버지가 다른 사람들의 말을 귀담아 들을 수 있는 힘이 되어주었을 것이다. 
하지만 다시 찾아온 외로움이 할아버지의 마음을 잠식함으로 깊은 슬픔을 만들어냈다. 
이제 그 소년을 보지 못하리라는 슬픈 미래를 말하는 할아버지의 슬픔이 그대로 느껴지는 소설이었다. 

<황보사영>은 극사실주의를 추구하며 사물을 있는 그대로 보기를 지향하는 화가 사영이 실수로 자기가 의도하지 않은 빨간 점으로 말미암아 평단의 극찬과 함께 유명세를 받는 화가에 대한 이야기이다. 
자신의 작품세계와 믿음에 어긋나지만 주변의 인정을 감히 포기할 수 없어 말을 만들어내고 평단이 인정하는 대로 자신을 억지로 만들어며 끝내 좌절하고만 화가의 이야기는 자신들의 잣대로 평가하며 의미를 부여하는 예술 평론가의 세계와 자신과 자신의 명성 그 어느 것 하나 포기할 수 없어 고민하는 예술가의 고민을 심오하게 그려낸다. 

명성을 포기하지 못해 자신을 억지로 끼워넣으려고 하고 변하려고만 하는 화가 사영의 내적 고뇌는 단지 예술가들 뿐만 아니라 우리들마저 사회에 맞추기 위하여 나다움을 포기하고 억지로 웃으며 포장하며 살아가고 있는 모습이 떠올라 씁쓸함을 자아내게 만든다. 

6편의 소설 중 가장 여운이 남는 작품이라면 내겐 단연 <일어났어>이다. 
특별함을 추구하는 동호는 그의 일상이 단조롭다고 생각한다. 매일 똑같이 일어나고 출근하고 퇴근하는 일상이 너무 평범하다고 생각한다. 그리고 그러한 일상에 특별함을 주고 싶어 2년 전 소개팅에서 만나 교제 중인 미주에게 결혼 이야기를 하지만 거절당한다. 

 이 단편에서 작가는 동호의 지난 연인 영서의 이야기, 미주와 동호의외 첫 만남 이야기, 추억 이야기, 첫 직장 이야기를 늘어 놓는다. 그 이야기 속에 작가는 평범하다고 생각한 동호의 일상들이 결코 평범한 것이 아니라는 것을 말해준다. 모든 사람의 삶에 평범한 인생은 없다. 각자의 인생 모두가 각자의 이야기를 만들어 가고 있는 것이다. 하지만 동호는 알지 못했다. 그 과정 속에 특별함을 찾았던 미주에 비해 항상 동호는 뭔가 대단한 것을 찾아내려고 했다. 그러하기에 상대와 함께 있을 때 그 과정에 함께 즐겁게 동참하지 못했고 미주는 동호를 떠났음을 작가는 말해준다. 
나와 함께 즐기지 못하는 사람을 평생의 반려자로 맞아들이지는 못함을 이해할 수 있었다. 

이 외에 다른 3편의 단편소설들도 얇으면서도 묵직한 여운을 선물해준다. 
사람들과의 만남과 헤어짐에 대해 주로 이야기하는 작가의 첫 단편소설은 가을마다 생각날 것 같은 예감이 든다. 누군가가 그리울 때, 또는 외로울 때 좋은 길동무가 되어 줄 것 같은 소설책이다. 

당신이 믿었던 모든 것들이 당신을 배신할 것이다. 스릴러 <리얼 라이즈>

리얼 라이즈 ㅣ 아르테 미스터리 16
T. M. 로건 지음, 이수영 옮김 / arte(아르테) / 2018년 8월

누구나 가장 아끼고 사랑하는 사람들이 있다. 누군가에겐 가족일 것이고 또 다른 누군가에게는 사랑하는 연인, 또는 자신이 키우는 애완동물일 것이다. T.M. 로건의 소설 <리얼 라이즈>의 주인공 조셉에게는 사랑하는 아내 멀과 네 살인 아들 윌이 가장 소중한 존재이다. 그리고 조셉은 자신의 가정이야말로 행복하다고 철썩같이 믿는 평범한 가장이다. 그가 호텔로 들어가는 아내의 차를 목격하기 전까지는 그렇게 믿었다. 

아들을 태우고 집에 돌아가는 길, 아들 윌은 아내의 차를 발견하고 자신이 받은 상장을 엄마에게 자랑하기 위해 조셉에게 엄마 차를 따라가자고 조른다. 아내를 놀래켜주고 싶은 마음에 아내의 차를 따라가지만 그에 눈에 보인 건 아내의 절친인 베스의 남편이자 성공한 앱 개발자 벤의 모습이였다. 아내 멀을 향해 격렬한 화를 내는 벤의 모습을 보며 뭔가 심상치 않음을 느끼는 조셉은 주차장에서 벤을 만나 상황을 묻지만 벤은 의미심장한 말을 던지며 화를 낼 뿐이다. 

"아무리 멍청해도 모를 수는 없어. 모르고 싶은 거겠지, 조셉. 안 그래?"

가벼운 몸싸움이 일어난 후 가방에 걸려 넘어진 벤은 피를 흘린 채 쓰러지고 수습할 새도 없이 갑자기 일어난 윌의 천식 발작을 위해 먼저 급히 집으로 들어온다. 응급처치 후 다시 돌아오지만 아무 일도 없었다는 듯 벤도 벤의 차도 보이지 않는다. 
벤은 괜찮은 것이라고 스스로에게 말해보지만 그 이후 일어나는 모든 상황들은 조셉의 모든 것을 철저히 바꾸기 시작한다. 

숨겨져 있던 아내의 불륜, 그리고 보이지 않는 곳에서  조셉에게 SNS와 첨단 IT 기술 등을 통해 수시로 가해 오는 벤의 복수에 맞서 조셉은 발버둥치지만 시간이 갈수록 상황은 조셉에게 불리하게 작용된다. 
조셉이 벤과 몸싸움할 때  잃어버렸던 휴대폰이 벤의 집 근처에서 위치 신호가 잡히고 SNS 등을  통해 모든 사람들이 조셉을 용의자로 생각하게 되며 조셉은 사라진 벤의 살인미수의 유력한 범인으로 의심받게 된다. 

저자는 이야기가 진행될수록 하나 둘 씩 밝혀지는 증거들을 통해 읽는 독자들에게 주인공 조셉이 정말 범인이 아닐까 하는 의심을 하도록 유인한다. 과연 어느 게 진실인지 그렇지 않고서야 모든 증거들이 조셉을 향할 수 없지 않을까라는 생각을 갖도록 한다. 그리고 이 책의 말미에서까지 어떤 힌트도 주지 않은 채 범인을 꽁꽁 숨겨놓는다. 

경찰은 조셉의 휴대폰 및 SNS에 올린 삭제한 게시물을 복원하며 조셉의 뒤를 바짝 쫓고 벤은 IT업종 기술자답게 첨단 기기를 이용해 조셉의 목을 조인다. 그리고 저자는 그러한 모습을 통해 우리가 의지하고 자주 이용하는 휴대폰 및 SNS을 통해 범죄에 쉽게 노출되고 조작될 수 있는지를 꼬집는다.

사람보다 기기의 흔적을 신뢰하는 경찰의 수사와 그 약점을 이용하는 수법을 통해 저자는 우리가 가장 소중한 것, 사람에 대한 믿음을 잊고 있다고 말한다. 오랜 기간동안 알고 지낸 그 사람 자체보다는 SNS 또는 기기의 흔적을 더 신뢰함으로 한 사람의 진실을 보지 않고 조작된 현실을 진실이라고 믿어버릴 수 있다고 말한다. 

과연 벤이 진짜 범인일까? 아니면 조셉이 거짓말을 하고 있는 것인지 다른 제 삼자가 범인인지는 이 책의 끝자락에 가서야 알 수 있다. 그리고 내가 느꼈던 것처럼 우리가 그동안 가졌던 모든 의심과 추리를 철저히 배신하는 이 소설의 반전의 충격을 느낄 수 있을 것이다.

늦게 찾아왔기에 더욱 소중한 사랑 이야기, 소설 <늦은 점심>

늦은 점심
장준혁 지음 / 북랩 / 2018년 8월

결혼 전, 나는 주로 식당에 혼자 가곤 했다. 혼자라는 것이 창피해서  뷔페나 고기집은 엄두도 내지 못하고 눈치 보지 않고 먹을 수 있는 김밥 천국과 같은 분식집에서 식사를 하곤 했다. 
혼자였기에 항상 주인이 먼저 일행을 묻기 전에 ,선수를 쳐서 혼자라고 수줍게 말하고 얼른 구석진 자리에 앉곤 했다. 
지금이야 혼술, 혼밥이 유행이고 편의점에 혼밥족을 겨냥한 여러 메뉴가 있었지만 나 때만 해도 이상한 눈으로 쳐다보는 시절이 불과 몇 년 전이었다. 

장준혁 작가의 <늦은 점심>은 혼밥을 하는 준민과 예나가 만나 함께 늦은 점심을 하며 사랑을 키워가는 로맨스 소설이다. 
여행사를 그만둔 후 사업이 망하고 개인 식당을 위해  식당에서 요리사로 일하는 준민은 오후 늦게 출근하여 새벽에 퇴근한다. 
다른 사람들이 출근하는 시간에 집에 들어가는 그의 점심 시간은 항상 바쁜 점심 시간을 피한 2시가 지나서야 시작된다. 
혼자인 게 신경 쓰이지 않고 다른 사람들의 시선을 피할 수 있기 때문이다. 늦은 점심을 먹는 준민은 식당에서 자신과 같이 자주 늦은 점심을 먹는 여인, 초등학교 동창 예나를 만나게 된다. 

오랜 외로움에 중독되어 있는 듯한 준민과 예나는 매주 목요일 2시 늦은 점심을 함께 하며 그들의 삶에 설레임이 찾아온다. 
너무 오랜만에 찾아온 감정이여서일까? 쉽게 다가가지 못하고 마음속에서 애를 태우며 조금씩 다가가는 그들의 모습은 때론 답답하게 읽는 나의 마음의 애간장을 타게 만든다. 동네 식당에서, 서울 근교에서 맛집 투어를 다니며 가까워지는 두 사람은 서로의 추억과 아픔을 나누며  서로의 소중한 일부분이 되어 간다. 

<늦은 점심>의 대부분은 두 사람이 점심을 하면서 나누는 대화가 많은 부분을 차지한다. 각 음식 속에 담겨 있는 그들의 추억, 인생 이야기 등등 그리고 조금씩 사랑을 키워나가는 모습을 천천히 보여 준다. 
오랜 솔로 생활 때문일까? 여자의 마음을 잘 포착하지 못하는 준민과 그런 준민에게 섭섭함을 느끼는 예나를 보며 예전 [화성에서 온 남자 금성에서 온 여자]등의 내용을 떠올리게 만든다. 특히 여자들이 가장 지루해 한다는 군대 이야기를 장황하게 설명하는 준민의 모습을 보며 나도 모르게 이건 아니야! 하고 외치게 된다. 

준민과 예나, 두 사람의 사랑은 아직도 진행형이라고 말하고 싶다. 

준민도 예나도 서로에 대한 마음은 아직도 진행형이기 때문이다.  샹송 'Parlez-moi de lui'란 곡처럼 서로가 아직 생각한다면 그 사랑은 끝나지 않은 것이다. 

 이 책에서 아쉬움이 있다면 내용의 대부분이 두 사람의 사랑보다는 주로 준민과 예나의 옛 이야기에 상당한 부분을 할애한다.  두 사람의 사랑 이야기에 집중했다면 더 많은 이야기를 풍부하게 키워낼 수 있지 않았을까 하는 깊은 아쉬움이 남는다. 

두 사람의 추억에 담긴 대화가 읽는 이에게도 향수를 불러 일으켰다거나 서로의 사랑에 대한 기폭제 역할을 했다면 좋았겠지만 소설 속에서는 사랑 따로 추억 따로 어울러지지 않는 느낌이었다.  

만약 대화의 내용을 좀 더 조절하였다면 충분히 맛있는 양념 역할을 톡톡히 할 수 있었을 것 같은데 그렇지 못해 아쉽다.  

- 이 책은 출판사로부터 책을 무상으로 제공받아 솔직하게 작성한 리뷰입니다. - 

삶은 온전한 나의 길을 걸어갈 때 가장 빛나는 것이다. <같이 걸어도 나 혼자>

같이 걸어도 나 혼자
데라치 하루나 지음, 이소담 옮김 / 다산북스 / 2018년 8월

흔히 여자의 적은 여자라는 말을 많이 듣는다. 
회사에서도 남자 상사의 경우 후배를 도와주며 이끌어주는 데 비해 여자 상사의 경우 자신보다 능력있는 여자 후배를 경계하며 시기해서 못 살게 괴롭힌다는 이야기도 종종 듣곤 하였다.
지금이야 그렇지 않지만 옛날 드라마에서 시기하던 여자의  모습 또한 우리들의 편견에 한 몫 하였음을 부정할 수 없다. 

소설 『같이 걸어도 나 혼자』 는 아직까지 잔재해 있는 여성들의 대한 인식에 돌팔매를 일으키는 이야기다. 
'메종 드 리버' 아파트에 사는 유미코와 카에데는 이웃사촌이다. 유미코는 현재 남편과 1년째 별거 중이며 계약기간이 끝나 새로운 직장을 찾아야 하는 30대 후반 여성이다.  그녀의 남편은 전화 한 통만 남기고 실종되어 이혼도 하지 못하는 어중간한 상태인 우리 눈으로 본다면 딱한 처지의 주인공이다. 
카에데는  미혼으로 요코지 절임 공장의 사무직으로 근무하다 기혼남인데도 자꾸만 추근덕거리는 사장에게 과감히 사표를 던지고 새로운 직장을 구하는 여성이다. 
특별할 것도, 잘난 것도 없는 유미코와 카에데는 최근 유미코의 남편을 본 적이 있다는 고향 분의 제보에 따라 남편의 고향으로 여행을 가게 되며 본격적인 이야기가 펼쳐진다. 

보통 친구끼리의 여행이라고 하면 여행 장소에 함께 동행하는 것을 생각하곤 한다. 
하지만 유미코와 카에데는 제목 그대로 같이 걸어도 각자의 여행을 시작한다. 유미코는 사라진 남편의 행방을 찾는 여정을 시작하고 카에데는 섬 사람들과의 만남으로 사기도 겪으며 우여곡절도 겪으며 서로의 여행을 시작한다. 
걷기 좋아하는 유미코와 사람들과 어울리기 좋아하는 카에데, 서로 취향이 다르지만 결코 서로 함께 왔다는 명목하에 자기의 취향을 따라 줄 것을 강요하지 않는다. 서로의 의견을 존중하며 이 여행을 계속해 나간다. 
같이 하면서도 혼자인 여행에 유미코와 카에데는 서로가 필요햘 때면 항상 함께 해 주며 서로에게 든든한 친구가 되어 준다. 

여행 말미 우여곡절끝에 남편 히로키를 찾게 되고 유미코의 확실한 이혼 의사를 통보한다. 
"여자는 일단 헤어지겠다고 결심하면 흔들리지 않으니까." 라는 히로키의 말에 유미코는 반박한다.

"여자라서가 아니라, 내가 흔들리지 않는 거야." 

유미코와 카에데는 우리가 말하는 보통의 관념에 대해 이의를 제기한다. 
유부남인 사장이 치근덕거리는 것에 대해 남자의 문제가 아닌 자기가 어떤 여지를 준 게 아닐까라는 주변의 말을 듣기도 했고 별거중이라는 말을 하면 좀 더 참고 살지 그랬냐는 참견을 듣기도 하였다. 

하지만 인생은 누구에게 보여지는 것이 아닌 나의 삶을 사는 것이라는 것을 유미코와 카에데는 보여주고 있다. 
그들의 <같이 가면서 나 혼자>인 그들의 여행이 각자의 삶을 소신 있게 살아가는 그들의 삶으로 투영되어지고 있다. 

 "나는 죽을 때까지 나일 뿐이다. 

 장례식에서 고인은 훌륭한 사람이었다는 말을 들으려고 사는 것이 아니다." 

화려하지도 않고, 돈도 직장도 없지만, 아이도 가정도 없지만 각자의 길을 응원해 주며 함께 나 혼자 걸어가는 그들의 삶이 이렇게 아름다울 수 있다는 것을 보여준 소설이었다. 

삶이란 건 나만의 삶을 살아갈 때 가장 빛날 수 있다는 걸 말해 준 소설이었다.

125명의 유명인을 분석하여 만든 재능 발견의 법칙, 자기개발서 <결국 재능을 발견해낸 사람들의 법칙>

결국 재능을 발견해낸 사람들의 법칙 - 20년간 125명의 유명인을 집요하게 분석한 끝에 알아낸 재능 폭발의 비밀
가미오카 신지 지음, 유나현 옮김 / 글담출판 / 2018년 8월

《결국 재능을 발견해낸 사람들의 법칙》은 비즈니스 심리 연구가이자 재능 컨설턴트인 가미오카 신지가 20년간 125명의 유명인을 분석한 끝에 알아낸 30가지의 법칙을 설명한 책이다. 
보통 재능 발견이라고 한다면 사람들은 어린이나 청소년 등의 재능 발견만 생각하고 성인의 경우 이미 늦었다고 생각하는 경우가 많다. 하지만 이 책은 아동, 청소년기보다는 성인도 숨어 있는 재능을 얼마든지 찾아낼 수 있으며 아직 늦지 않았음을 역설하는 책이다. 

저자 가미오카 신지의 법칙은 3단계로 이루어져 있다. 
첫번째. 가치관에 부합하는 일을 찾아내라. 
두번째. 발견한 그 일에 재빨리 다가가라. 
세번째. 목표를 틀어쥐고 온 힘을 다해 집중하라. 

챕터 1에서 저자는 우리가 재능을 발견하지 못하는 한 우리의 인생은 시시할 수 밖에 없다고 말한다. 
그리고 재능이 수입으로 이루어질 수 있을 때만이 행복한 인생으로 직결된다고 강조한다. 
비즈니스 연구가답게 저자는 미래를 구체적으로 예언한다. 정규직이 사라져가고 국민 절반이 경쟁이 치열한 프리랜서의 세계로 내몰리게 된다. 월급통장은 스쳐 지나가는 버스 정류장이라는 웃픈 이야기를 할 만큼 월급쟁이들의 수입 천장은 매우 낮음을 날카롭게 지적한다. 
이러한 우울한 미래 속에서 재능이 수입으로 연결되는 방법을 위한 여러 가지 대안을 제시한다. 
먼저 저자는 재능을 찾기 위해 자신이 가장 좋아하는 일을 찾을 것을 주장한다. 자기가 좋아하는 일 속에 재능이 숨어 있을 확률이 높음을 설명하며 그 재능을 찾기 위해 한 우물만 파지 말고 여러 가지 일에 도전할 것을 주문한다. 

챕터 1에서 숨어 있는 재능을 찾는 방법에 대해 설명했다면 챕터 2는 재능을 찾기 위해 알아야 할 것들에 대하여 설명한다. 저자 가미오카 신지는 먼저 자기 자신에 대해 알 것을 주문한다. 
어렸을 때 자신이 좋아하던 일들, 남보다 더 빨리 할 수 있는 일, 야단 맞은 일, 부모님의 재능 등등 자기 자신을 면밀히 살핌으로서 재능을 찾을 수 있다고 설명한다. 
챕터 2에서 저자는 실패 속에서 재능을 발견한 사례를 인용한다. 소프트뱅크의 손정의 사장, 오케이웨이브 창업자 가네모토 가네토 등은 재일한국인으로서 역경을 딛고 재능을 찾아 성공한 사람들의 사례라서 더욱 반가웠다. 마흔 여섯에 20억의 빚을 졌지만 몇차례의 고배 끝에 <진홍빛 하늘>로 쉰세 살에 나오키상을 수상한 야마모토의 이야기는 재능을 발견하는 데 너무 늦은 때가 없다라는 것을 설명해준다. 

예전에 즐겨보던 드라마 중 <성균관 유생>이라는 드라마가 있었다. 남장행새를 하고 성균관 유생이 된 여자주인공이 화살쏘기 대회를 위해 열심히 연습을 하던 모습을 보며 두 스승이 이야기를 하는 장면이 있었다. 한 스승이 그다지 재능이 있어 보이지 않는다고 하자 다른 스승이 하는 대사가 있었다. 

"포기하지 않고 끝까지 하는 것도 능력이지요." 

<결국 재능을 발견해낸 사람들의 법칙>의 저자 기미오카 신지 또한 같은 주장을 한다.

끝까지 계속할 수 있는 것도 재능이라고 설명한다. 결국 재능은 어느 몇 사람만이 가질 수 있는 것이 아닌 평범하다고 여기는 우리 모두 끝까지 해낼 수 있다면 재능을 가지고 있는 것이다. 

챕터3은 재능을 발견하기 위한 30가지 법칙이 설명되어 있다. 
슬픔을 재능으로 변화하는 방법, 정보 입수 및 사회 공헌을 통해 재능을 발견하는 법 등 여러 법칙들이 사례와 함께 설명되어 있다. 

쉽고 간결하게 설명되어 있는 이 책에 단지 아쉬운 것이 있다면 저자가 일본인이라서 많은 사례가 일본인들로 집중되어 있다. 물론 당연한 이유이지만 파나소닉이나 유명한 일부 기업의 이야기는 우리에게 익숙하지만 일본의 배우나 작가 등 생소한 이름 등의 경우에는 이미지를 떠올리기가 힘든 부분이 있다. 
저자가 일본 뿐만 아니라 할리우드 등 전세계적으로 유명한 재능을 발견한 유명인들의 사례를 예로 들어주었으면 이해가 더 쉽지 않았을까 하는 아쉬움이 남는다. 

아이들을 위해 책을 읽었는데 오히려 나에게 더 자극이 되는 자기개발서였다. 
너무 늦지 않았음을 말해주어서 고마운 책이다. 
아직 아니라고 말해주며 재능을 발견하도록 독려해주는 책이다. 
하루하루 기계처럼 살아가는 성인들에게 다시 삶을 제대로 멋있게 살고 싶은 성인들에게 이 책이 좋은 자극제가 되어줄 것 같다.