[서평]<어쩌다 트롯트>_ 박재희

어쩌다, 트로트 ㅣ 특서 청소년문학 16
박재희 지음 / 특별한서재 / 2020년 10월

[서평]<어쩌다 트롯트>_ 박재희



- 이 글은 출판사로부터 도서를 협찬받아 주관적인 견해에 의해 작성했습니다.-






한 시대를 풍미한<춤추는 가얏고> 의 작가 박재희.
트로트와 함께 하려하게 돌아오다!

상처투성이 가슴속에
꿈을 품은 이들을 위하여
트로트, 그 깊은 맛의 세계로......

"트로트는 100년 전에 만들었지만, 100년 후에도 영원히 팔팔하게 살 음악이라고 난 자신 있게 말할 수 있어. 트로트는 여기 이 밥그릇 같아. 너 TV 틀어봐. 어디서나 쉽게 트로트를 들을 수 있잖아. 이게 생활 속의 음악이지. 난 트로트가 현대의 한국이라고 자신 있게 말할 수 있어."
-본문에서


누구나 시작은 이렇게 상처투성이지만, 차츰 피가 멎고 홀로 우뚝 서는 날이 분명 온다는 것을 아이들이 믿으면 좋겠습니다.
-작가의 창작노트에서




엄마가 <미스터트롯>을 즐겨보셔서 나도 덩달아 보게되면서 신인 트로트 가수들의 노래를 즐겨듣게 되었다. 그런 관심에서 비롯되어서 이책을 읽고 싶게 끔 이끌었던 것 같다. 저자의 소설을 읽으며 트롯 가수들의 현실적인 부분을 살펴볼 수 있었고 잊혀져가는 국악과 현시점에서 최고의 전성기를 구가하고 있는 트로트라는 장르의 조화가 흥미로웠다. 트로트를 잘 부르는 가수들을 보면 국악인 출신들도 있었고 탄탄한 기본기를 바탕으로 꺾기를 잘해서 트로트에 맛을 잘 살리는 것 같았다. 선입견이긴 하지만 국악인의 길이 여의치 않아서 가수의 꿈을 갖고 과감히 트로트의 세계로 뛰어든 경우가 많을 듯했다. 소설의 주인공 지수는 트로트를 부르는 신동으로 불리는 중학생의 덩치 좋은 가수다. 소속사가 있고 담당 매니저도 있지만 무명이어서 활동비 대부분을 본인이 충당해야 하는 상황이었다. 거기다 매니저라지만 사장처럼 구는 모습이 보기 싫었다. 사실 매니저하면 속된 말로 가수의 따까리같은 존재인 줄 알았는데 그렇지 않은 모습이 생소했다. 매니저도 급이 있었다. 아무튼 지수의 활동 비용은 고스란히 엄마 은희의 몫이 었고 수입도 소속사랑 8대 2로 나누어서 노예계약에 가까웠다. 집을 팔아가면서까지 오로지 아들을 위해 헌신하는 엄마의 역할이 처절하고 애잔해 보였다. 엄마 은희 역시 행사 가수였기에 아들을 더 잘 이해하며 물심양면으로 돕는 모습이 아름다웠다. 선재는 지수에게 단순히 국악원에서 만난 동료이자 친구로서가 아니라 마치 형제처럼 우애있는 관계가 보기 좋았고 서로를 존중하며 응원하는 모습은 요즘은 보기 힘든 돈독한 관계였다고 생각했다.그리고 경쟁자이자 지수에게 대학생 누나였지만 이성으로서 좋아하는 감정을 갖게해준 안빛나는 국악인이면서도 시대 상황에 맞춰 창의적으로 변화하는 신시대를 꿈꾸는 새로세대의 표상으로 보여진 캐릭터였고, 이와는 반대로 국악의 전통을 계승하고자 했던 쌤 조은필과 제자 안빛나의 대립적인 관계가 긴장감이 있었다. 은희의 남편이자 천재 명창 하동국은 소설 내에선 존재하지 않는 지수의 아버지인 인물이지만 소설이 끝나는 순간까지도 각 인물들의 내면에 자리잡은 중추적인 역할을 했던 일종의 문화를 이끄는 캐릭터였다. 그의 스승이었던 수오당의 하운경이 무형문화재이면서 지수의 할아버지였다. 결국 신과 구의 대립된 갈등속에서 시대 변화를 수용할 수 밖에 없는 운경의 운명은 안타까우면서도 더 나은 시대를 맞이하는 일종의 변화였던 것 같다. 어쩌다 트로트는 가수를 주제로하는 단순한 소설이 아니었고 우리에게 여러모로 시사하는 바가컸던 의미있는 책이었다. 한가지 재미있었던 점은 소설 내에 중고등학생들이 쓰는 함축된 은어가 흥미로웠다. 



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[서평]돈을 끌어 당기는 유대인의 돈 공부법_김경철

돈을 끌어당기는 유대인의 돈 공부 - 비대면 시대, 새로운 부의 길로 안내하는 신선한 지침서
김경철 지음 / 한국경제신문i / 2020년 11월

[서평]돈을 끌어 당기는 유대인의 돈 공부법_김경철

- 이 글은 출판사로부터 도서를 협찬받아 주관적인 견해에 의해 작성했습니다.-


사실 지난 학창 시절을 돌이켜보면 금융에 관한 공부를 한 건 기억이 안난다. 어쩌면 아예 없었던 것 같다는 생각이 든다. 부끄러운 과거를 지나서 지금 이 책을 만난건 행운이라고 생각했다. 아무튼 지금 대부분의 국가들은 자본주의 체제로 돌아가고 있다고 한다. 그것이 없던 평등의 시절에는 100을 넘게 일을 해도 50 밖에 안준다면 생산량 증대를 위해 노력할 필요가 없었지만 개인 노동에 대한 할당량을 자유롭게 하길 윈하는 사람들이 있었다. 즉 그렇게 해서 생산력을 늘이면 50 그 이상의 것을 받을 수 있었고 사람들은 더 열심히 일을 했다. 그것이 자본주의 사회의 기본 논리이기도 했으며 이 책에서도 설명을 하고 있다. 이 부분은 실제 사례이기도 하다. 청교도가 바다를 건너 미국에 정착하려 했을 때 질병과 식량의 부족했고 인디언의 공격으로 인원의 반이 다 사망했다고 했다. 어떻게든 경작을 해서 식량을 생산했는데 처음에는 공동체로서 같은 양의 땅을 분배받고 일도 함께 시작하고 끝냈지만 일부 사람들의 건의에 따라 각자 경작지를 배분해서 자유롭게 일하게 해주었는데 생산량이 훨씬 증대되었다. 그 첫 추수를 감사하는 행사를 했던게 추수감사절의 시작이었다. 나는 이 책을 보며 돈을 대하는 자세를 달리해야 되겠다고 생각했다. 돈은 참 신비로운 존재다. 돈에 욕심이 붙으면 그것은 독이 되어 돌아오고 돈을 존중하며 소중함을 알 때 그것은 불어나서 나에게 득을 주기도 한다. 즉 돈 자체에 욕심을 부리라는 것이 아니라, 가지고 있는 돈에서 현명하게 행동하라는 것이었다. 그리고 사람들은 보통 큰 돈을 어렵게 여기고 푼돈을 하찮게 생각하는데 계획도 없이 써버리는 습관이 생긴다고 했다. 당연한 논리지만 푼 돈 씀씀이가 곧 불어나서 큰 빚이 되고 결국은 금전적 파산과 자기 자신의 파멸을 이끈다고 한다. 그 시작은 신용카드 사용이라고 저자는 얘기했으며 특히 여러 카드를 쓰는 것은 좋지 않다고 했다. '조'단위의 각 카드사 연간 매출 측정표를 보니 놀라웠다. 저자는 직불카드 사용을 권했다. 돈이 바로 소비되는 걸 알 수 있기 때문이었다. 신용카드는 내가 얼마가 쓰고 있는지 잘 모르게 되고 빚이 되어서 갚는 개념이기에 무분별하게 쓰일 수 있다. '돈이 인생의 전부는 아니지만 가난이 인생을 행복하게 해주는 건 아니다.' 라는 말도 현실적으로 와닿았고 지금부터라도 돈의 개념을 배워나가야 겠다고 생각했다. 결국 이 책에서 얘기하는 금융지식을 깨닫고 훌륭한 성공인들을 만나서 도움이 되는 얘기를 듣는 것이  방법이었다. 그것이 여의치 않으면 독서를 통해 훌륭한 글을 읽고 지식을 체득하는 것도 좋다고 했다. <길위에서 하버드까지>. 이 책은 과거 노숙 생활을 했던 어떤 여자가 삶의 깨달음을 얻고 고분분투하여 하버드 대학을 갔던 유명한 일화라고 했다. 결국 가난을 인정하고 부를 욕하는 건 핑계거리에 지나지 않은 것 같다. 이 또한 이미 아는 것이지만 현실을 부정하고만 있지말고 끊임없이 자기 자신을 개발하고 움직이라는 말이었다. 세상은 결코 가만히 있는 나를 불쌍히  여겨 도움을 주지 않는다는 것이다. 내가 스스로 일어서야 했다. 그러고보면 돈은 결코 착하지도 않고 완전히 악하지도 않는 존재라는 생각이 들었다. 그리고 다른이의 행운을 축하해줄 줄 알아야 그 행운이 나에게도 올 수 있다는 얘기도 좋았다. 특히 어떤 행운권 당첨을 통해 상품을 받는 사람을 보면 그 기쁨을 진심으로 축하해줘야 한다고 했다. 그래야 좋은 기운을 통해 나한테도 행운이 온다는 것이었다.사실 실제로도 경험해봤던 얘기여서 흥미로웠다. 이 책을 만난 것 자체가 나에겐 소중하고 반가우며 고마움을 느끼게 해주었다. 돈에 대해 그저 두려움만 앞섰던 지난 시간들을 돌이켜보면 지금은 어떤 현명함이 생겼다. 부자란 것이 그렇게 막연하고 뜬구를 잡는 얘기는 아닌 것 같았다. 앞으로도 이 책을 꾸준히 읽고 필사도 하며 돈으로 행복해지는 인생을 살고 싶다.


p99
부자와 가난한 사람의 차이는 돈의 많고 적음이 아니라, 돈을 대하는 습관과 돈에 대한 좋은 생객이 결정하는 것이다.


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[서평] <살인범 대 살인귀>_ 하야사카 야부사카

살인범 대 살인귀 ㅣ 스토리콜렉터 88
하야사카 야부사카 지음, 현정수 옮김 / 북로드 / 2020년 11월

[서평] <살인범 대 살인귀>_ 하야사카 야부사카


- 이 글은 출판사로부터 도서를 협찬받아 주관적인 견해에 의해 작성했습니다.-
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이 소설은 투박함이 있고 젊음의 패기가 느껴졌던 작품이라는 느낌이 들었다. 추리 소설로서 굉장히 흥미롭고 개성적이였으며 일반적인 흐름과는 차별화 되는 작가 특유의 구성이 굉장히 좋았다. 그러나 개인적으로 어린 소년과 청소년이라는 인물 설정에 은유적으로 투영되는 어덜트 문학성은 개인적으로 좀 불편함을 느꼈다. 일본과 한국의 정서적인 면의 차이인지는 모르겠지만 소설적인 이해를 주입시키는 것들이 그러했다. 보통 아이들이라고하면 순수하고 천진난만한 천사같은 것이라지만 사회적 측면에서 보면 아동들의 끔찍한 범죄 사건도 있었기에 어쩌면 그런 부분을 어린 인물들에게 내면화시켰는지도 모르겠다. 그리고 사건 전개에 있어서 다소 비현실적인 상황은 마치 자동차가 고속도로를 가고 있는데 급정거를 하여 휴게소로 빠지는 것 같았다. 아마 이것 또한 소설적 흥미를 위해 긴박한 상황을 만들어야 했던 작가의 의도가 보였다. 일단 그 흔한 핸드폰 조차 없고 인터넷도 안되며 통신시설이 전화 밖에 없었다는 설정을 이해할 수 없었다. 사회를 스스로 살아나갈 수 없고 가정적 문제성을 띄고있는 아이들이 거주 시설 설립에 따른 어른들의 집단적 반발로 토지 밖의 섬으로 내몰린다는 점도 개연성이 좀 부족해보였다. 현실적으로 그런 일이 시도되었다면 국민 여론이 가만있지 않았을 것 같다. 어쨌든 그 아이들은 지극히 정상적이었고 환경적인 요인으로 인한 사회활동이 불가능한 최악의 상황이었다. 사실 이 책을 읽고 뚜렷하게 기억나는 캐릭터가 없었다. 애매한 캐릭터 설정은 이 책이 말하고자 했던게 무엇이었는지 불분명하게 느껴졌다. 물론 작품 전체의 내용으로 정의는 할 수 있겠지만 매력적인 캐릭터를 꼽아야한다면 글쎄 잘 모르겠다. 살인범과 살인귀의 대결이라기 보다는 그 안에서 각자의  숙명대로 이야기가 흘러갔던 것 같다. 중요한건 살인범과 살인귀 그리고 이야기를 이끌어가는 등장인물들의 심리적인 부분을 자세히 알 수가 없어서 감정이입이 안되었고, 범인을 쫓아나가는 추리적 플롯에 집중되어 있었기 때문에 그랬던 것 같다. 물론 X라는 인물의 과거사를 통해 의도는 충분히 이해할 수 있는 부분이었지만 그래도 아쉬움은 남아있었다. 이 소설에서 어른들은 폭풍이 부는 바다건너 섬에 갇힌 아이들을 방관할 수 밖에 없는 무책임한 존재로 그려졌으며 섬은 하나의 밀실처럼 보여졌다. 도덕적인 것과 법리적 잣대도 없으며 아이들은 각자 캐릭터대로 상황에 맞물려서 행동하는 쫓고 쫓기는 게임. 그 자체는 상당히 흥미로웠다고 할 수 있지만 개인적으론 문학적 완성도도 있었으면 하는 바램이 있었다.




p123 내가 잊어서는 안 되는 사실은 , 이 섬에는 나 말고 또 한 사람의 살인자가 있다는 사실이다. 게다가 그 녀석은 시체의 눈에 금귤을 박아 넣는 살인귀다.


#살인범대살인귀#하야사카야부사카#북로드#일미즐#소설#추리소설#미스터리스릴러#

[서평] 세계 괴물 백과_ 류싱

세계 괴물 백과 - 신화와 전설 속 110가지 괴물 이야기
류싱 지음, 이지희 옮김 / 현대지성 / 2020년 10월

 - 이 글은 출판사로부터 도서를 협찬받아 주관적인 견해에 의해 작성했습니다.-
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[서평] 세계 괴물 백과_ 류싱

이 책은 <세계 괴물 백과>은 보다 포괄적이고 신화적인 관점에서 그 뿌리부터 찾아가는 고전을 읽는 느낌이었어요. 판타지 소설을 즐겨읽는 편은 아니었지만 개인적으로 공포 장르도 선호하는 편이어서 이 책이 도움이 많이 될 것 같았습니다. 


서문.
우선, 이 책은 호기심의 산물이다. 세상의 이상하고 기묘하며 비정상적인 것을 찾인 헤메는 과정에서 보고 들은 바를 한데 모아 엮었기 때문이다.

이 책에 담긴 생물들이 그려내는 경이로운 풍경은 당시 유럽의 사상과 관념과 관련하여 강한 호기심을 불러 일으켰다. 이 상상 속 동물을 만들어낸 원천은 대체 무엇일까? 어떻게 이런 모습을 지니게 되었을까? 당시 유럽인들은 이 상상  속 생물에 무엇을 투사하려 했던 걸까? 여러 괴물 형상은 어떤 사상이나 관념을 반영하는 걸까? 이러한 호기심에서 출발한 의문을 가슴에 품고, 파레를 출발점 삼아 동시대의 비슷한 책들을 뒤지기 시작했다.

또한 이 책은 여러 괴이한 일을 담아내고 있다. 과거에 사람들이 미지의 존재를 이해하려는 과정에서 한껏 상상력을 발휘하면서 빚어진 오해를 수집한 셈이 되었다. 더 나아가 이 오해를 심도 있게 파헤쳐 그 뒤에 숨은 이야기를 찾아냈다. 

동시에 이 책은 거울의 기록이다. 괴물에 관한 이야기뿐 아니라 인간의 관념과 인식까지 그대로 비춰 보여주기 때문이다. 


환타지 소설이나 애니메이션에 나오는 괴물들을 볼 때 유니콘이나 켄타우로스, 페가수스, 사이렌  등은 우리에게 돌어 봄직한 익숙한 캐릭터지만 그것이 어디서부터 유래되고 언어학적으로 어디까지 거슬러 올라갔으며 어느 시대로부터 전래된 것인지 잘 알지도 못한채 그저 있으니까, 특이하니까 정도에 머무르는 경우가 많습니다. 존재 자체로만, 생긴대로만 인지하며 대하는 것이 보통의 생각들이라고 봤습니다. 이 책은 이런 괴물들을 저자의 호기심을 시작으로 심도있게 연구해 나간 유니크한 백과사전이라고 봤습니다. 솔직하게 얘기하자면 여기나오는 대부분의 괴물들은 잘 모릅니다. 중세 시대 배경의 게임이나 판타지 영화 또는 소설에서 알게 된 것은 이 사전에 비하면 미미한 수준이었습니다. 물론 판타지 작가님들이나 골수 팬분들은 훨씬 더 많이 알고 있거나 다 들어 본 분들도 있겠지만 그런 괴물들을 학술적으로 그 근원까지 하나 하나 다 알긴 아무래도 쉽진 않을 것 갇습니다. 이 책은 디자인부터가 오래된 고서를 보는 것처럼 색감이 낡게 처리되어 있어서 그 섬세함도 좋았습니다. 재미있던 점은 괴물이 한 국가에서 비롯된 것이 아닌 동서양을 아우르며 부르는 이름은 달라도 그 뜻은 같은 것이 었다는 것과 그 시대 사람들의 괴물에 대한 공포적인 이면을 상상으로 빚어내어 전래되는 과정이 신기했습니다. 서양에서 불려졌던 괴물의 근원이 인도나 중동 어느 나라의 언어에서 비롯되었다는 점도 특별하게 다가 왔습니다. 특히 유니콘의 어원을 추적하다 보면 말이 아니라 코뿔소였다는 점도 재미있었습니다. 물론 단어가 비슷해서 추측한 것일 것 같았지만. 단순히 괴물 그 차체를 아는 것에서 더 나아가 괴물의 역사를 이해하면 깊이있는 이야기를 쓸 수 있을 것 같았으며 캐릭터를 만들 때도 뭔가 다양한 아이디어를 떠올리며 역사적 고증을 바탕으로 잘 만들 듯 했습니다. 이 책은 처음부터 끝까지 꼼꼼하게 읽기보단 괴물에 대해 궁금할 때 꺼내보거나 혹은 기존의 것들에서 벗어나길 원할 때 내가 잘 모르는 괴물들을 살펴보며 활용해 보는 것도 좋은 방법이 될 것 같습니다. 

본 글은 출판사로부터 도서를 협찬받아 주관적으로 작성된 것입니다.

케이팝 인사이트 - 콘텐츠 대전환 시대
박선민 지음 / 북코리아 / 2020년 10월

본 글은 출판사로부터 도서를 협찬받아 
주관적으로 작성된 것입니다.



[서평]<케이팝 인사이트>_박선민



BTS의 케이팝이 전세계적으로 국위선양을 하고 있다는 사실을 들었다. 그들은 대한 민국 음악 역사의 획을 그으며 한국의 위상을 알렸다. 사실 나도 음악을 하는 사람이고 꽤나 오랫동안 해왔다고 자부해왔지만 이 책을 읽으며 느낀 부분이 많았고 신선한 문화적 충격으로 다가왔다. 저자는 케이팝의 열풍을 보다 객관적인 근거를 들어 설명을 하였고 과거 축음기 시절부터 도래해왔던 한국 대중 음악 문화의 시작을 현시대까지 끌고 올라와 역사적인 이해를 더했다. 아날로그 시대와 디지털시대의 차이 그것은 생각보다도 많이 달랐다. 전화, 라디오, 텔레비전, 카메라 등 각각의 매체가 따로 나뉘어져 있던 것을 디지털 시대에선 0과1의 이분법적인 연산으로 프로그래밍 되어 하나로 통합되어 졌다고 했다. 이를테면 스마트폰 하나로 이 모든 것을 할 수 있는 시대가 된 것이었다. 그리고 정보화의 속도 또한 엄청나게 빨라져서 고속 인터넷의 활성화로 어떤 정보든지 즉각적으로 알 수 있었다. 책의 내용 중 하나라도 간과할 수 없을 정도로 알차고 흥미가 있었으며 이것은 비단 케이팝에서 머무는게 아니라 현시대를 흐르는 대중 문화의 전반적인 지표를 알려주는 것 같았다. 특히 와닿았던 부분은 과거에는 티비와 라디오라는 매체와 완성된 하나의 앨범을 구입해야 접할 수 있었던 대중 음악 은 그저 음악 소비자로서의 수동적인 형태였었고 창작자 또한 공영 티비 음악 프로그램을 통해서 한정적으로 마케팅을 했으며 예능 프로그램에 가수가 출현하는 것은 옳지 못한 것으로 인식 되었지만 디지털 시대를 살고 있는 지금은 콘텐츠 음악 산업으로 다각화 되었고 팬들 또한 그저 소비자였던 것에서 변화되어 소비자+ 생산자로서의 역할을 동시적으로 하고 있다고 했다. 즉 SNS를 통해 좋아하는 가수를 입소문으로 알리고 국내를 비롯해 해외의 팬들과도 즉각적으로 소통할 수 있게되었으며 바로 내옆에 가수가 있는 것처럼 보다 열려있고 친근해진 시대가 된 것 같았다. 그들의 춤을 따라하는 영상을 만들거나 커버해서 해시태그를 달아 영상을 업로드 하면 플랫폼은 빅데이터를 통해 가수를 검색하면 연관되어 나오게 된다. 이것이 단숙소비자에서 콘텐츠 생산자가되는 2차가공의 산물이라고 생각했고 1인 방송인 시대인 지금. 혼자서도 뛰어난 영상물을 만들어 낼 수 있게 되어 서로가 윈윈하는 시대이기도 했다. 가수는 창작물이 그들을 통해 알려지고, 2차적으로 팬 또한 본인을 알 릴 수 있는 것이다. 저자는 또 대중음악의 시대적 변화도 그래프를 만들어 객관화하여 이해시켜 주고 있다. 과거 쓰여졌던 가사의 특성들과 음악적 변화들 그리고 현시대에 흐르고 있는 대중들의 니즈와 원츠들  그리고 음악 창작의 편의성과 간소화 등이 발빠르게 변화하는 디지탈 시대의 표상이 된 것 같았다. 개인적으로 굉장히 흥분되는 내용이었다. 주로 예술 음악을 위주로 만들었던 나는. 이 책을 통해 무엇이 필요한 것인지 알게 되었다. 대중들이 원하는 것을 파악하고 생각을 좀 바꿀 필요가 있었다. 디지털 시대를 살고 있는 지금. 세상을 바라보는 안목을 기르고 싶다면 이 책을 추천하고 싶다.


p44 케이팝은 점차적으로 가수와 팬과의 수평적 문화를 형성했으며, 수용자 중심의 문화로 탈바꿈해갔다. 그 결과, 동시적 문화 소비와 시공간을 넘어선 세계화, 수평적 관계, 이 모든 것이  하나로 응집 된 것이 바로 케이팝의 팬 문화다.

p53
21세기로 들어오면서 한 개인의 머릿속에 있는 지식의 양은 의미가 없어졌다. 네크워크윽 발달에 따라 지식독점이 아닌 지식의 정보화ㆍ공유화로, 개인은 그것을 기억하는 능력보다 디지털 공간에 저장된 엄청난 정보를 검색하는 능력이 더욱 필요한 시대가 되었다. 즉 정보를 소유하지 못하더라도 필요한 정보를 잘 가려내어 습득하고 적절한 시기에 활용하고 소비하는 능력을 갖추는 것이 더 중요한 시대가 되었다. 이는 케이팝에도 그대로 적용된다. 현재의 음악소비에서 가장 중요한 것은 어떤 음악을 기억하고 듣느냐라기 보다'언제, 어디서,얼마나, 자유롭게',나아가 '내 취향대로' 접속할 수 있는가다.

p79
예술음악은 기술이 발전하여 매체가 변화할 때마다 그 전제가 되는 원형을 담보하고 매체를 수단화했다. 그에 비해 대중음악은 매체의 외형만이 아니라 성격, 효과를 내면홰해 완전히 새로운 음악으로 탄생했다고 볼 수 있다. 그 차이는 창작자와 수용자 중 어디에 그 중심이 있느냐에 따라 결정된다. 즉 예술음악은 창작자 중심이요. 대중음악은 철저히 수용자 중심이라는 사실이다.

p92

기술매체의 등장은 대중의 인식 변화를 낳으며 산업적 변화와 음악적 변화를 동시에 가져다주고 있음을 알 수 있다.

p93

키틀러는 축음기의 등장이 음악에 미친 영향을 크게 두 가지로 보았다. 첫째, 인간을 더 이상 '영혼의 존재'가 아닌 '기계적인 매커니즘으로 파악할 수 있는 대상' 으로 인식하게 했고 둘째, 진동을 통해 소리를 기록 할 수 있게 되면서 내면의 음성이 아닌 음악을 측정 가능한 물질로 파악하게 되었다는 것이 큰 변화라고 주장한다.