카프카의 단편을 읽게 되면 이 소설이 생각날 것 같다.

카프카 살인 사건
크리스티나 쿤 지음, 박원영 옮김 / 레드박스 / 2009년 11월

학창시절 카프카의 소설을 읽은 것은 지적 허영심 때문이었다. <성>이나 <심판>을 읽으면서 전혀 감을 잡지 못했던 내가 한 가지 재미를 느낀 것은 문장이었다. 집중해서 이야기는 잘 따라갔지만 전체적인 윤곽을 잡지 못했다. 난해하고 어렵고 이해 못하니 지루하기도 했다. 하지만 한 권을 다 읽은 후 느끼는 뿌듯함은 허영심을 채워주기 충분했다. 그 시절 얼마나 많은 고전 문학을 읽고 읽은 티를 내었던가! 

제목만 보면 카프카가 탐정이거나 죽은 이유에 대한 추리소설 같다. 아니다. 이 소설에서 카프카는 그런 역할과 전혀 관계없다. 그는 살인자가 살인을 하는 이유와 그 속에 감춰진 심리를 표현하는 하나의 장치다. 카프카의 유작으로 만들어진 단편은 살인을 위한 시나리오 역할을 한다. 그리고 카프카 전문학자인 허스 교수는 카프카를 새롭게 해석한다. 이 분석은 놀랍고 끔찍하고 대단하다. 또 이 분석은 소설 속에서 살인자를 이해하는 하나의 도구가 되기도 한다.

지적 추리소설이란 말도 있지만 이야기 구조는 단순하다. 한 여자가 죽고, 그 시체가 발견된다. 부검 결과 맞아 죽었다는 놀라운 사실이 밝혀진다. 그 누구도 비명소리를 듣지 못했다. 끔찍한 사건이다. 그녀가 죽은 얼마 후 또 한 명이 죽는다. 입은 꿰매지고, 시체는 한참 부패했다. 이 둘과 관련된 한 명이 용의자로 잡힌다. 그 사이에 담당 검사는 바뀌지만 결국 다시 담당이 된다. 용의자를 풀어주려고 했는데 그가 자살한다. 그를 용의자로 생각하게 된 것은 살인사건과 동일한 내용의 단편소설이 있기 때문이다. 이 작품들은 카프카의 초고처럼 꾸며져 있다. 이 원고를 발송한 메일 주소를 찾아 그를 범인으로 생각한 것이다. 세 번째 단편이 오고, 또 다른 살인사건이 벌어질 예정이다. 검사와 형사는 다음 사건을 막기 위해 열심히 뛰어다닌다.

결국 죽고 놀라고 조사하고 쫓고 죽고 잡고 아니고 다시 쫓고 잡는다는 내용이다. 간결하게 적으니 더 어려워 보인다. 처음 죽은 그녀는 거절하지 못하는 착한 성격이고, 붉은 옷을 입고 춤을 추다 맞아 죽었다. 이 고통 속에서도 그녀는 비명을 지르지 않았다. 처음 그녀가 죽는 장면을 읽으면서 진짜 죽은 것인지 의문이 생길 정도였다. 그녀의 죽음을 조사하는 미리암 검사와 형사 반장 헨리는 연인이지만 결혼과 아이 문제로 냉전기를 가지고 있다. 이때 사건이 벌어진 것이다. 그냥 참혹하고 놀라운 살인사건으로 생각하고 지나갈 수도 있었지만 미리암에겐 평생 잊지 못할 사건이다. 여기에 그녀 개인적인 일까지 겹치면서 이야기는 조금 복잡해진다. 감정의 흐름이 이어지면서 잔혹한 이야기에서 눈길을 돌리게 만든다. 

작가가 카프카를 전면에 내세운 것은 그가 쓴 것으로 나오는 단편소설 두 편 때문이다. 이 두 편을 읽으면 상당히 불편하다. 살인사건의 시나리오이기도 하다. 허스 박사를 등장시켜 카프카의 숨겨진 의도를 새롭게 해석하기도 한다. 이런 설정들이 카프카를 부각시켜준다. 하지만 두 번째 죽음을 발견할 때 범인이 드러난다. 단서와 죽음과 관계와 죽기 전 대사나 반응 속에서 그를 가리키는 손길이 발견된다. 혹시 다른 반전이 있나 기대했지만 역시 없었다. 그리고 살인의 이유를 보여줄 때 왠지 모르게 긴장감이 풀린다. 그 이유를 완전하게 받아들이지 못하기 때문일 것이다.

전체적으로 쉽고 빠르게 읽힌다. 복잡한 것 같지만 단서를 쉽게 드러낸다. 후반으로 가면서 눈에 확 들어온다.(어쩌면 운 좋게 발견할 것일 수도 있다) 개인적으로 이 소설에 불만이 있다. 그것은 복잡하지도 않은 구성에 등장인물들의 개성이 살아있지 않은 것이다. 검사나 형사가 가운데서 중심을 잡아주고 사건을 집요하면서 치밀하게 쫓아야 하는데 그런 점이 약하다. 전문성이 부각되지도 못하고 있다. 이런 아쉬운 점이 카프카에 대한 새로운 해석과 상상력을 약하게 만든다. 하지만 아직 읽지 않은 카프카의 단편을 읽게 되면 이 소설이 생각날 것 같다.

그 하루가 그의 삶을 잘 표현해준다.

싱글맨
크리스토퍼 이셔우드 지음, 조동섭 옮김 / 그책 / 2009년 11월

한 남자가 잠에서 깬다. 그가 먼저 생각하는 것은 ‘지금’이란 시간과 ‘여기’란 공간에 대한 인식이다. 왜 이런 머리 아픈 생각을 하면서 잠자리에서 일어날까? 바로 여기서 소설은 시작되고, 이 인식이 왜 일어났는지 주인공 조지의 하루를 통해서 보여준다. 누구에게나 오는 하루고, 매일 반복되는 하루지만 어떤 순간에는 그 하루가 전 생애를 요약할 수 있는 하루가 되기도 한다.

조지는 58세의 대학교수다. 동성애자다. 그의 젊은 애인 짐은 한 여자와 여행을 하다 교통사고로 죽었다. 이런 과거의 사실과 점점 늙어가는 그의 육체를 생각할 때 늘 새롭게 시작되는 하루가 결코 상쾌하고 즐겁지는 않다. 반복되는 일상의 흐름은 사랑하던 사람이 죽은 것과 상관없이 계속 이어진다. 상실감은 한없이 커지지만 아직 일상 속에서 그 공백이 메워질 정도는 아니다. 작가는 한 늙은 동성애자를 등장시켜 그 상실감과 함께 일상 속에서 다시 다가오는 유혹과 현실에 대한 비판을 조용히 담아낸다.

이 소설이 처음 나온 것이 1964년이다. 시간적 배경은 크리스마스를 앞둔 1962년이다. 여기엔 냉전 시기의 두려움과 공포를 표현하기 위한 장치가 깔려있다고 한다. 그 유명한 쿠바 미사일 사태다. 이것은 책 중간에 미사일 반대란 구호로 잠시 드러난다. 2차 대전이 끝난 지 십 수 년에 불과한 현실과 원자폭탄의 존재는 그 시대의 사람들을 상당히 두려움에 떨게 만들었다. 여기에 민주주의의 장점이자 단점인 다수결에 의한 문제와 소수집단에 대한 배척을 살짝 언급하거나 중심에 놓아둔다. 

책을 읽으면서 동성애를 다루었다는 사실보다 작가의 거침없는 문장과 사실적인 감정 표현에 놀란다. 노골적인 표현은 그 시대를 생각하면 더욱 놀랍다. 이성애자인 남자가 멋진 몸매를 가진 여자들을 보면서 느끼는 감정을 남자들에게 똑같이 느끼는 것을 보면서 성에 대한 선호도는 달라도 욕망은 진솔함을 느낀다. 또 그가 강의할 때 그것에 대해 민감하게 반응하는 것을 보면 그의 성격이 잘 드러난다. 동양여자에 대한 약간의 환상이나 동양인이나 흑인 등의 소수집단에 대한 그의 반응과 인식은 그 시대가 안고 있는 문제를 그대로 드러내준다. 

하루는 긴 시간인 동시에 아주 짧은 시간이다. 일어나고 씻고 운동하고 강의하고 식사하고 친구를 만나 술 마시고 제자와 함께 술을 마시고 토론할 정도로 긴 시간이지만 긴 삶의 순간에선 그냥 하루일 뿐이다. 이 하루가 조지와 우리에게 의미를 가지고 다가오는 것은 그 순간들이 인생의 어떤 전환점이 되거나 큰 변화가 있어서 그런 것이 아니다. 단지 이 하루가 현재 삶을 가장 잘 표현해주었기 때문이다. 상실과 회복과 반복을 통해 그의 현재를 보여준다. 정체된 듯하지만 조금씩 나아가는 삶 말이다. 상실과 외로움이 점점 짙어지는 현실에서 깨어남과 잠듦이란 두 행위를 통해 탄생과 죽음의 두 순간을 표현하고, 하루란 시간을 통해 인생이란 시간의 의미를 말한다. 너무 과장된 해석인가?

이제 척 팔라닉의 매력을 조금 알겠다.

랜트 - 연쇄살인범 랜트를 추억하며
척 팔라닉 지음, 황보석 옮김 / 랜덤하우스코리아 / 2009년 12월

아직 그 유명한 영화 <파이트 클럽>을 보지 않았다. 영화를 무지 좋아하는 내가 가끔 너무나도 유명한 영화를 보지 않는 경우가 있다. 이 작품이 그렇다. 한 번 시기를 놓치면 그냥 못보고 넘어간다. 그런데 워낙 영화가 유명하고, 작가 척 팔라닉에 대한 칭찬이 많아서 소설은 읽었다. 빠르고 가볍고 쉽게 읽을 것으로 생각했는데 아니다. 접근 방식에 문제가 있었고, 이야기 서술 방식도 난해했다. 그 후 몇 권을 더 샀지만 괜히 손이 나가지 않았다.

이번 신작도 손이 쉽게 나가지 않았다. 구술 전기라는 새로운 형식을 선보였다고 했을 때 호기심을 자극했다. 몇 쪽을 읽고 마음에 맞지 않으면 좀 뒤로 미루거나 다른 책을 보면서 틈틈이 읽으려고 했다. 그런데 초반 몇 쪽이 상당히 신선하다. 한 인물을 이야기하는데 그 대상은 등장하지 않고, 그를 경험한 사람들만 나와서 그에 대해 이야기한다. 왠지 모르게 끌린다. 첫 부분부터 새로움과 한 인물을 표현하는 방식에서 흥미를 느낀다. 이렇게 앞의 몇 장을 지난 후 다시 그가 지닌 난해함과 마주한다. 

‘연쇄살인범 랜트를 추억하며’란 부제가 붙어 있다. 처음 이 문구를 보았을 때 얼마나 대단한 살인자인지 궁금했다. 서장에서 랜트를 걷고 말하는 대랑 살상 생체 무기로 표현하는 것을 읽으면서 얼마나 무시무시한 이야기가 펼쳐질까 잔뜩 기대했다. 그런데 아니다. 표지 밑에 나오는 문구를 간과한 것이다. 그는 총이나 무기를 들고 사람을 죽이는 것이 아니라 그 자신이 하나의 광견병원체로서 사람들에게 광견병을 옮길 뿐이다. 그와 키스를 하거나 그의 침이 묻어 있는 도구를 같이 사용할 경우 광견병에 걸린다. 그에게서 시작한 이 병은 기하급수적으로 불어나고, 하나의 신화와 전설로까지 발전한다. 이 소설은 바로 그런 과정과 그 중심에 있는 랜트에 대한 이야기를 다루고 있다.

역자가 말한 것처럼 3부분으로 나눌 수 있다. 랜트가 태어나고 자란 곳, 도시로 나와 살았던 것, 그의 사후 그 일을 둘러싸고 벌어지는 수많은 논쟁과 가정들. 그의 출생과 성장을 보면 남다르다는 표현이 그에게 딱이다. 그가 지닌 탁월한 능력도 흥미롭지만 그가 마을에서 벌인 몇 가지 작업이 더 눈길을 끈다. 그것은 자신의 능력으로 희귀 금화를 발굴하여 한 마을 경제를 뒤흔들어 놓거나 놀랍고 역겨운 장난을 펼친 것이다. 물론 그의 부모나 외가 쪽 사연도 뒤로 가면서 놀라운 사실 혹은 가정으로 앞의 이야기를 뒤흔들어 놓는다.

대도시로 나온 그가 자동차 충돌파티족과 함께 하는 순간 분위기는 바뀐다. 한적한 시골의 풍경은 사라지고 뒤틀리고 괴이한 미래 풍경이 펼쳐진다. 사람들은 주간 혹은 야간활동자로 나누어지고, 이 둘은 통행금지에 의해 정확히 분리된다. 랜트가 어울리는 사람들은 당연히 야간활동자들이다. 그를 통해 광견병이 확산되는데 어느 순간 폭발적으로 늘어난다. 이 부분에 대해서도 마지막에 가면 정부에 의해 확대 해석된 부분이 있다는 의문을 나타낸다. 그리고 수많은 화자들의 이야기 사이에 인류가 맞이했던 무시무시한 전염병에 대해 설명하면서 그가 퍼트린 병이 얼마나 무서운 것인지 알려준다.

랜트의 죽음 후 그와 관련된 사람들은 놀랍고 새로운 이야기를 한다. 그가 시간여행을 한다는 것이다. 여기서 다시 한 번 더 이야기의 흐름은 바뀐다. 할아버지 가설을 놓고 논쟁하고, 그의 실체에 대한 현재의 모습을 설명하고, 과거의 의문을 풀어낸다. 수많은 사람들이 본 현실을 생각하면 분명하다. 하지만 인간이 가진 고집과 한계는 이것을 부인한다. 모순과 충돌이 일어나고, 흥미롭고 의미심장한 이야기들이 나온다. 점점 이야기 속에 빠져들고 작가의 매력에 빠지게 된다.

이 작품은 분명히 쉽지 않다. 특히 앞부분은 흥미롭지만 난해하고 지루할 때도 있다. 완성된 인간이 나오는 것이 아니라 수많은 사람들의 이야기로 우리가 스스로 한 사람을 완성해야 한다. 그의 실체를 제대로 만들기 위해서는 꼼꼼하게 읽어야 하고, 작가가 제시하는 단어와 상황들을 이해해야 한다. 그리고 전염병, 종교, 정부의 조작, 인종 차별, 인간 차별, 시간여행, 불멸 등을 다루면서 한 인간의 이야기 속에 다양한 주제와 소재를 담아낸다. 난해하고, 흥미롭고, 재미나고, 역겹고, 때로는 지루하지만 그 세계 속을 헤엄치다보면 이전에 간과했던 척 팔라닉의 매력과 재미를 깨닫게 된다. 이제 다른 책도 다시 손에 들어야겠다.

낯익은 듯하지만 다른 밀실살인사건을 멋지게 만들었다.

네 번째 문
폴 알테르 지음, 이상해 옮김 / 시공사 / 2009년 10월

프랑스의 존 딕슨 카로 불리는 폴 알테르의 1987년 작품이다. 이런 사실 때문인지 아니면 그냥 그렇게 생각해서인지 모르지만 소설 속 인물이 존 딕슨 카를 연상시키는 이름을 가지고 있다. 그러나 무엇보다 이 작품은 밀실살인을 다루고 있다. 밀실살인하면 역시 카가 아닌가! 여기에 작가는 심령술과 탈출마술과 광기 등을 집어넣어 낯익은 듯하지만 다른 밀실살인사건을 멋지게 만들어내었다.

1950년대 영국 옥스퍼드 교외 마을이 배경이다. 전후 얼마 되지 않아서 사업가 빅터 단리의 아내가 다락방에서 손을 난자한 시신으로 발견된다. 닫힌 문들과 누구도 오갈 수 없는 상황을 미루어 경찰은 자살사건으로 규정한다. 그 후 빅터의 사업은 기울고, 그는 집에 세를 얻어 사람들이 들어온다. 하지만 얼마 지나지 않아 모두 떠나간다. 그것은 그 집 다락방에 유령이 나타난다는 소문이 돌고, 밤에 발자국 소리와 알 수 없는 분위기가 풍기기 때문이다. 

제임스는 이런 환경 속 마을에서 관찰자이자 화자다. 그의 여동생 엘리자베스와 절친한 친구 헨리는 서로 사랑하지만 자존심과 주저함으로 관계가 이어지지 않는다. 이 둘은 제임스에게 다리를 놓아달라고 부탁한다. 한적한 시골마을을 배경으로 청춘소설 같은 분위기로 시작되지만 헨리의 어머니가 교통사고로 돌아가시고, 곧 래티머 부부가 단리의 집으로 이사 오면서 분위기는 바뀐다. 이 부부는 그 집에 유령이 출몰한다는 사실을 알고도 이사를 왔다. 뭔가 꿍꿍이가 있다.

래티머 부부 중 아내 앨리스는 영매의 능력이 있다고 말한다. 물론 이것을 노골적으로 표현하지는 않는다. 어느 날 밤 모두가 헨리의 아버지 아서가 주최한 파티에 참석한다. 여기서 앨리스가 아서에게 자신의 재능이 한 번 발휘된 적이 있다고 말한다. 그리고 장난처럼 아서에게 메모를 한 후 자신이 유령을 불러서 그것을 확인하겠다고 제안한다. 정전이 되고, 그녀는 밀봉된 편지 속 문장을 정확하게 말한다. 모두가 놀란다. 진짜 그녀는 영매의 능력이 있는 것일까? 이런 의문은 점점 자란다. 그러다 아서가 죽기 직전까지 가는 위험한 상황이 벌어진다. 이때 헨리가 동시에 사라진다. 사람들은 헨리가 범인일 것이라고 추측한다. 하지만 회복한 아서는 누군가 사람을 매고 간 것과 자신을 친 것을 기억하지만 범인이 누군지는 모른다. 과연 헨리가 범인일까? 그럼 왜 아버지를 죽이려고 했을까?

헨리는 마술을 좋아하는 젊은이다. 실력도 상당하다. 하지만 이런 것은 그에 대한 의심만 더 키울 뿐이다. 평화롭지만 유령이 등장하는 집이 있는 이곳에서 그의 존재는 평범 속에 이상한 존재다. 또 그가 사라질 당시 동시에 두 곳에서 본 사람이 있다. 그 중 한 명은 제임스고, 다른 한 명은 앨리스다. 과연 이 둘은 모두 헨리를 본 것일까? 여기에 또 다른 트릭이 숨겨져 있는 것은 아닐까? 이런 의문을 품게 만들면서 시간을 흘러가고, 새로운 사건이 발생하면서 점점 미궁으로 빠져들게 된다.

작가는 평범하게 시작하여 초자연적인 현상을 거친 후 전설적인 탈출마술사 후디니 이야기로 색다른 방향을 잡는다. 이름은 참 많이 들었지만 아주 단편적인 지식만 가지고 있는 후디니다. 작가는 덧붙여 <후디니와 그의 전설>이란 책 저자에게 사의를 표하면서 이 소설에 어떤 영향을 미쳤는지 암시한다. 바로 후디니와 카의 영향력이 이 소설을 탄생하게 만든 것이다. 밀실살인은 카의 영향력으로, 밀실을 탈출하는 등의 마술과 역사는 후디니의 과거 속에서 빌려온 것이다. 

여기서 작가가 모든 설정을 멈췄다면 평범한 밀실추리소설로 끝났을 것이다. 하나의 사건이 모두 끝난 지점에서 바로 새로운 상황과 설정을 만들어낸다. 앞에 읽은 것이 하나의 중요한 단서이자 사실이지만 바뀐 설정에선 큰 의미가 없어 보인다. 그런데 이것도 다음을 위한 설정이다. 또 한 번의 반전이 펼쳐진다. 그리고 드러나는 사실과 의문은 또 다른 의문을 낳고, 과연 이 모든 의문이 깨끗하게 풀렸는지 묻게 한다. 제목인 네 번째 문은 살인이 펼쳐진 장소이자 트릭이 벌어진 곳이고, 의문의 존재이기도 하다. 약간은 밋밋한 전개가 마지막 몇 문장으로 더 많은 것을 생각하게 만든다.

우리가 알고 있는 세상은 10%도 되지 않을지 모른다.

그래스호퍼
이사카 고타로 지음, 오유리 옮김 / 랜덤하우스코리아 / 2009년 12월

오랜만에 이사카 고타로의 소설을 읽는다. 이야기를 만들고 풀어내는 능력이 역시 탁월하다. 손에 잡고 읽기 시작하면 끝을 봐야 한다. 술술 넘어가고, 다음에 펼쳐질 이야기가 호기심을 자극한다. 세 사람의 인물을 주연으로 등장시키고 이들이 번갈아 가면서 이야기한다. 이들이 말하는 세상은 우리가 알고 있던 세상과 전혀 다른 곳이다. 책 속에 나오는 것처럼 우리가 알고 있는 세상은 10%도 되지 않을지 모른다. 

이야기를 이끌어가는 세 인물은 스즈키, 구지라, 세미다. 순차적으로 진행되는데 스즈키는 이 소설 속에서 유일하게 평범한 인물이다. 그가 이 낯선 세계로 뛰어들게 된 것은 아내의 복수를 위해서다. 그의 아내는 한 폭력배의 아들이 모는 차에 치여 죽었다. 그런데 이 악당이 이미 여러 번 이런 사고를 쳤고, 아버지의 백으로 유유히 풀려난 것이다. 이 데라하라에게 복수하기 위해 스즈키는 하부조직 하나에 가입한다. 이런 조직이 쉽게 직원을 받아들일 리가 없다. 정식 직원이 되기 위한 시험을 받는 중에 데라하라가 차에 치여 죽는다. 그의 복수 대상은 사라졌다. 하지만 그 순간 한 인물이 데라하라를 밀친 것을 보았다. 이제 그를 쫓아간다.

구지라는 자살유도 킬러다. 그의 능력은 정말 특이하다. 사람들이 스스로 자살하게 만든다. 물리적 폭력을 가하지 않고 자살하게 만드니 자살로 가장할 필요가 없다. 그런 그가 일하는 중에 데라하라가 밀쳐져서 차에 치여 죽는다. 이것을 그가 본다. 10년 전 그가 실패했던 사건이 떠오른다. 그는 자신도 모르는 사이에 밀치기로 통하는 킬러를 쫓는 사람 중 하나가 된다. 그 과정에서 그의 능력은 또 발휘되고, 그의 주변에는 그가 죽인 사람들의 원령들이 찾아온다. 이 원령은 그를 괴롭히고, 환각에 빠지게 만들고, 순간적으로 그가 지닌 힘을 잃게 만든다. 

세미는 일가족 살인 전문이다. 가장 젊지만 사람을 죽이는데 주저함이 없다. 의뢰가 들어오면 여자, 아이를 가리지 않고 죽인다. 그에게 살인은 생계수단이자 자신 속에 감쳐줘 있던 욕망을 풀어내는 방법이다. 주저함 없이 냉정하게 사람을 죽이는 성격에 뛰어난 칼솜씨까지 갖췄다. 젊은 탓인지 아니면 성격 탓인지 차분함이 부족하고 공명심에 사로잡혀 있다. 반항심에 의뢰시간을 맞추지 못한다. 그 때문에 이것을 벌충하기 위해 밀치기를 잡으려고 한다. 

스즈키가 밀치기의 소재를 알게 되지만 그가 진짜 밀치기인지 자신을 가지지 못한다. 전설적인 킬러인 그가 한 가정을 꾸리고 있는 상황을 보았으니 당연하다. 그가 주저하는 사이 죽은 아들의 복수를 외치는 두목의 신경은 더욱 날카로워져 있다. 스즈키의 정식사원 채용시험을 보려던 히요코는 진짜인지 상관없이 주소를 닦달한다. 그의 존재가 이제 모든 킬러들의 관심사가 된다. 하나의 지점을 향해 사람들이 모이기 시작하고, 그 과정 속에 새로운 사건이 벌어지고, 끝을 향해 달려간다.

이번 작품에서 작가는 각각의 등장인물들 속에 환영을 등장시킨다. 스즈키에겐 죽은 아내가, 구지라에겐 자신이 죽인 사람들이, 세미에겐 처음엔 등장하지 않았지만 결국 자신이 죽인 사람들이 모습을 드러낸다. 이들은 단지 환영에 머무는 것이 아니라 각 화자들에게 영향을 미친다. 어떻게 보면 양심의 소리일 수 있지만 초월적인 능력을 보여줄 때를 생각하면 독립적인 존재로 보인다. 이런 다양한 존재와 등장인물들을 통해 각각 다를 것 같은 사람들을 하나씩 연결시켜 나간다. 예상된 결말이 무너지고, 반전이 숨겨져 있다. 

현실에 대한 은유와 풍자는 블랙유머로 표현되었다. 등장인물 하나하나에 애정이 간다. 하지만 그들이 보여주는 잔혹한 행위에 동의하지는 않는다. 속도감 있게 나아가고, 그 결말에 약간 의아함을 느끼지만 그래도 만족한다. 세미가 휴대전화에 대해 한 말이 지금 문득 떠오른다. 그리고 그가 본 영화가 계속 머릿속에 맴돌고, 세 주인공들이 운명이나 삶 속에서 인형처럼 조정되고 있는 것은 아닐까 생각하게 된다.