저세상 오디션

구미호 식당 2 : 저세상 오디션 (청소년판) ㅣ 특서 청소년문학 18
박현숙 지음 / 특별한서재 / 2020년 12월

"나는 왜 내 시간을 멋지게 살아가는 그 상상의 마법을 까마득하게 잊고 있었을까.

그걸 잊지 않았다면 미래의 시간이 마냥 불안하게 느껴지지만은 않았을 텐데.

불안하기는커녕 하나하나 이루어나가는 게 신났을 텐데."

  구미호 식당을 재미있게 읽었다. 이미 세상을 떠난 사람들에게 주어진 기회와 짧은 시간. 판타지적 요소가 가미되어 있기도 하고, 우리나라 특유의 정서도 녹아있다 보니 2편도 내심 궁금했었다.

구미호 식당 2권이라고 하지만, 앞권과의 실제적인 내용의 연결은 없다. 즉, 다른 에피로 읽어도(순서에 관계없이 읽어도) 무방하다는 것. 물론 연결이라고 한다면, 죽은 사람들(사후 세계)에 대한 이야기와 마지막에 구미호 서호가 잠깐 언급된다는 것 정도인 것 같다.

 사실 요즘 오디션 프로그램이 참 많다. 여기저기 오디션이 아닌 것이 없을 정도로 말이다. 그래서 그런지 사후세계에도 오디션이 등장한다. 물론 그 대상은 자신이 스스로 자신의 목숨을 끊은, 즉, 자살자들이 대상이다. 13명의 사람들이 등장한다. 그들을 다음 세계로 보내주는 역할을 하는 마천과 사비. 스스로 목숨을 끊었기에 그들에게 주어진 기회는 10번뿐이다. 10번 안에 자신을 맡은 심사위원을 울게 만들면 합격이라는 것.

 모두 자살을 선택했지만, 딱 한 사람. 나일호는 아니었다. 일호는 같은 학교 친구이자 유명한 래퍼인 나도희가 건물 옥상 난간에 서 있는 것을 보고 구하려다 같이 떨어져서 죽었기 때문이다. 억울하기만 한 일호는 마천에게 그 사실을 여러 번 언급하지만 결론은 같기만 하다. 그렇게 생전 랩으로, 노래 등으로 유명했던 그들은 자신의 장기를 바탕으로 오디션을 준비하지만 연거푸 낙방하게 된다.

 그러던 중, 일호에게 다가온 검은 그림자. 같은 오디션 참가자인 도진기다. 명석한 두뇌의 진기는 끔찍한 추위 속에 있지만 일호만 얼굴이 파래지지 않는 것과 그가 주장하는 이야기를 바탕으로, 일호는 사자들이 실수로 잘못 데려왔다는 사실을 유추해내게 되고, 그 사실을 토대로 마천에게 제안을 하라고 부추긴다. 그의 조건은 3가지.

일호를 다시 살려내는 것과, 13명 모두 오디션을 통과하는 것, 그리고 13명 중 도희는 빼는 것.

  진기의 예상대로 나일호는 사자들의 실수로 잘못 죽은 사람이었고, 자살을 하지도 않았다는 사실을 밝히는 마천. 마천은 일호에게 또 다른 제안을 하지만 진기에 의해 오디션 참가자들에게 일호가 살아서 현생으로 돌아갈 수 있다는 사실이 퍼지게 된다. 그리고 그들은 일호를 찾아가 각자 생전 하지 못했던 부탁들을 털어놓기 시작한다.

 과연 진기의 예상대로 일호는 다시 살아날 수 있을까? 또한 진기가 13명 중 도희를 빼라고 한 이유는 무엇일까?

"부디 너에게 남아 있는 그 시간을 행복하게 보내라.

오늘이 힘들다고 해서 내일도 힘들지는 않다.

오늘이 불행하다고 해서 내일까지 불행하지는 않다."

  시간과 삶은 누구에게나 공평하지만, 그렇다고 허투루 쓰면 안 된다. 자살을 선택할 만큼 고통스러운 삶이었겠지만, 그럼에도 저세상 오디션은 그 선택에 대해 긍정적으로 반응하지 않는다. 선택 이후의 삶이 더 고통스럽다고 말이다. 물론 이 책에 등장한 인물들 중 대부분이 자신을 위해서 보다, 타인을 위해서 죽음을 선택했기에 왠지 더 씁쓸했던 것 같다. 삶의 고마움과 시간의 중요성을 다시 한번 깨닫는 시간이 되었다.

좋은 시체가 되고 싶어

좋은 시체가 되고 싶어 - 유쾌하고 신랄한 여자 장의사의 시체 문화유산 탐방기 ㅣ 시체 시리즈
케이틀린 도티 지음, 임희근 옮김 / 반비 / 2020년 10월

                                

제목이 좀 으스스하다. "좋은 시체가 되고 싶어"라니.... 세상에 좋은 시체와 나쁜 시체가 있단 말인가? 죽어서까지

근데 소제목은 더 궁금증을 자아낸다. "유쾌하고 신랄한 여자 장의사의 시체 문화유산 탐방기"라니...

이쯤 되면 정말 어떤 이야기가 담겨있을지, 궁금증을 넘어서 책을 펼쳐보고 싶다.

공포물을 워낙 싫어하는 새가슴인지라, 제목만 보면 피할 수밖에 없는 각이지만! 케이틀린 도티라는 저자의 이름을 본 순간 반가움이 가득했다. 그녀의 전 작인 『잘 해봐야 시체가 되겠지만』을 이미 읽었기에 그녀의 직업과 그녀의 생각 등이 낯설지 않기 때문이다. 전 작에 자신이 장의사일을 하면서 만나고 겪었던 이야기를 풀어냈다면, 이번 책은 세계 각 나라의 죽음에 대한 풍습이나 특별한 장례에 대한 이야기를 담고 있다. 누구나 한 번은 겪게 되는 죽음이라는 상황을(물론 자기가 자신의 죽음을 치러낼 수는 없겠지만), 다른 나라에서는 어떻게 인식하고 풀어내는지에 대한 이야기로 우리의 공통된 죽음에 대한 다른 시야를 만날 수 있었던 것 같다.

이 책에는 총 8번의 장례문화를 이야기한다. 물론 도티가 미국인이기에, 8번 중 3번은 미국의 장례 이야기다. 엇비슷할 거라는 내 예상과를 달리 각 문화권별로 죽음에 대한 인식과 풀어내는 방식에는 생각보다 큰 차이가 있었다. 물론 우리가 익숙한 장례의 모습은 일부러 담지 않으려고 노력했을지는 모르지만, 죽음과 삶이 연결된 것이라고 여기고 장례를 치르는 경우가 상당수였다는 것이 인상적이었다. 개인적으로 제일 신기했던(조금은 무섭기도 한) 문화는 인도네시아 남술라웨시 토라자족이 행했던 마네네 의식이었다. 그들은 가족이 죽으면 우선 일정 기간을 집에서 같이 지낸다. 그리고 시신을 함께 하기 위해 미라로 만든다. (책을 읽으며 궁금증이 생겨서 검색을 해봤더니, 마네네 의식에 대한 실제적인 사진들을 만날 수 있었다.) 보통 미라 하면 이집트의 붕대로 둘둘 감은 모습을 생각하겠지만, 토라자족의 장례는 평상복을 입힌다. 그리고 집에서 함께 생활한다. 시간이 지난 후(책에서는 8년 전 사망한 미라 이야기가 등장했다.) 도티가 만났던 시신은 생각보다 보관 상태가 양호한 편이었다. 그리고 시신에게 새 옷을 입혀주고, 물소를 잡아서 추모하는 광경이 등장한다. 사랑하는 가족이기에, 그들이 훼손되지 않도록(마치 살아있는 사람 대하듯) 솔로 흙이나 먼지를 털어내기도 하고 그들과의 추억을 되새기기도 한다. 그들에게 죽음은 끝이나 헤어짐이 아니라 일상과 같이 계속되는 것 같다. 시신에서 나는 악취가 사라진 후 같이 잠을 자겠다는 이야기를 하는 걸 보면 더욱 그런 생각이 들었다.

죽음에 관한 여러 권의 책을 읽어도, 죽음은 쉽지 않다. 특히 코로나19로 인해 일상이 무너지고, 특히 코로나19 확진으로 인해 죽음을 맞이하는 경우 가족과의 이별과 슬픔에 대해 깊이 애도할 시간조차 없는 경우가 대부분이다. 죽음의 모습은 각 문화별로 다르고, 사랑하는 가족과의 이별과 애도의 모습도 다 다르다. 하지만 중요한 것은, 사랑하는 사람을 어떻게 기억하고 그와의 이별을 준비하고 생각하느냐 같다. 어느 문화가 옳고 그르다는 것은 없지만 그럼에도 죽음을 이별로 받아들이고 마냥 슬퍼하기보다는 삶의 하나의 모습으로 받아들이고 기억하는 것 또한 죽음에 대해 인식하는 긍정적인 자세가 아닐까 하는 생각을 해봤다. 역시나 도티는 이번에도 죽음을 무겁고 무섭게 다루지 않았다. 좀 더 밝고 긍정적으로 이야기했기에 나 또한 그런 그녀의 논지를 이해할 수 있었던 것 같다.

범 내려온다

범 내려온다 ㅣ 아름다운 우리 노래 판소리 그림동화 1
김진 지음, 김우현 그림 / 아이들판 / 2020년 12월

우연히 티브이에서 한 밴드를 보게 되었다. 그들이 하는 음악도 신선했고, 이날치라는 밴드 이름도 신선했다. 그들의 음악 중 가장 유명한 "범 내려온다"를 제대로 들어본 적은 없지만, 내용이 우리가 익숙한 수궁가. 즉, 토끼와 자라 이야기에 등장한 이야기라고 해서 궁금했다. 병든 용왕이 토끼 간을 먹어야 산다는 이야기에 뭍으로 올라온 충성스러운 자라의 이야기가 대부분이라고 생각하는 사람들이 많을 것이다. 나 역시 그중 하나였으니 말이다.

근데 수궁가 안에 호랑이가 등장하는 " 범 내려온다"의 이야기가 등장할 줄이야...!

이날치 밴드가 아니었다면 아마 평생 모르고 지나갈 수도 있었을 감초 같은 이야기가 책으로 등장했다.

                                     

                                

역시 수궁가의 기본 내용은 같다. 병든 용왕을 고치기 위해 뭍으로 올라온 신하 자라. 토끼를 찾아 짧은 다리와 턱을 이용해 산을 타기 시작한다. 아무리 찾아도 토끼는 보이지 않는다. 결국 산을 오른 자라는 큰 소리로 토끼를 부른다.

근데 토 선생을 부른다는 게, 산을 오르느라 턱을 많이 써서 그런지 "호선생"을 부르고 말았다.

토와 호... 한자 차이긴 하지만... ㅎ

문제는... 평생 선생이라는 말을 들어본 적 없었던 잠자던 호랑이는 자신을 부르는, 그리고 자신에게 선생이라고 불러주는 부름에 눈이 번쩍 뜨인다. 백수의 왕이라고 불리는 사자지만, 두려워 주변에 어느 누구도 가까이하지 않아서 그런가? 왠지 모르게 외로워 보이는 호선생.

듣자마자 호랑이는 자신을 부른 소리를 향해 냅다 뛰어나온다. 덕분에 산이 마구 울려댄다. 호랑이가 뛸 때마다 숲의 동물들은 두려움에 몸을 숨기기 바쁘다. 호랑이의 기분과는 다르게, 눈에 띄기만 하면 오늘 식사가 될 수 있기에 동물들은 굴속으로 숨어 호랑이 소리에만 귀를 기울인다.

그리고 호랑이는 자신을 부른 게 누군지, 아무리 찾아보지만 집채만 한 호랑이 앞에 자라나는 쉽게 눈에 띄지 않는다. 오히려 쇠똥 같은, 두꺼비 같은 것만 보일 뿐...

과연 자신을 인정해 주고 "선생"이라고 불러준 자라와 호랑이의 만남은 이루어질 수 있을까? 또 턱관절 때문에 토선생이 아닌 호선생을 찾게 된 자라는 과연 이 상황을 어떻게 모면할 수 있을까?

                                     

                                

그 옛날 만들어진 판소리라지만, 지금 만들어진 어떤 소설책이나 이야기보다 흥미롭고 해학과 재미가 가득한 이야기였다. 토끼를 호랑이로 잘못 부른 이유가 너무 개연성이 있기도 하고, 외로운 자신을 높여주고 인정해 주는 소리에 벌떡 일어난 호랑이의 캐릭터가 안타깝기도 하다. 진짜 찾아야 할 토끼를 못 찾고 엄한 호랑이를 찾은 자라의 뒷수습도 흥미롭다. 수궁가의 주인공인 토끼가 등장하지 않지만, 자라와 호랑이의 캐미는 본편 못지않은 재미를 선사했다. 또한 판소리답게 그림체 역시 옛 수묵화를 보는 듯한 기분이 가득해서 잘 어울렸다.

우리는 조구만 존재야

우리는 조구만 존재야 - 300만 살 도시공룡 브라키오의 일상 탐험
조구만 스튜디오 지음 / 더퀘스트 / 2020년 12월

귀여운 공룡 브라키오와 함께하는 일상의 이야기. 만화 에세이지만, 가슴에 와닿는 구절이 참 많았다.

공룡인 척하지만, 속은 우리와 너무나 닮은 이야기 속에서 비슷한 감정을 공유할 수 있었다. 나와 다른 점이 있다면... 브라키오는 공룡이고, 나는 사람이라는 것? 브라키오는 프리랜서고 나는 직장에 매여있다는 점? 그리고 결혼 유무 정도가 아닐까 싶다.

300만 살 도시 공룡 브라키오는 오늘도 마감 때문에 바쁘다. 작가가 아니기에 나는 마감 일자에 매일 좇기지는 않지만, 나 역시 시즌이 도래하면 정말 정신이 없기에 그런지 공감이 갔다. 사람들에게 가장 힘든 게 인간관계라고 하지 않나? 그건 사람이나 공룡이나 다르지 않은 것 같다. 함께 하는 사람들과의 사이에서, 어쩌면 너무 잘 아는 사이지만 툭 터놓고 이야기하지 않아서 오해가 생기고, 그 오해가 또 다른 오해를 낳는다. 하지만 오해는 대화를 통해 풀어나갈 수 있는 법. 브라키오와 디플로가 그런 상황이다. 다른 메뉴를 식사하면서 브라키오는 디플로의 음식이 궁금하다. 그래서 식사할 때마다 한 입을 요청한다. 브라키오는 자기가 먹는 음식을 디플로와 공유하고 싶지만, 디플로는 거부한다. 꽤 시간이 흐른 후, 둘은 서로 다르다는 것을 알게 된다. 브라키오는 식사를 통해 서로 나누고 공유하고 싶은 마음이 크지만, 디플로에게 식사는 지극히 배를 채우기 위한 시간이다. 또한 다른 사람의 음식을 먹고 싶지도, 자신의 분량을 나눠주고 싶지도 않다. 서로의 생각의 차이를 깨달은 둘은 서로 한 발자국씩 양보하게 된다.

우리는 종종 어떤 사람의 빛나는 모습을 보고 첫눈에 반한다.

멋있는 순간의 그 사람을 인식하며 내 인생에 들이게 된다.

하지만 정작 그 사람이 내 인생에 들어올 때는 안 좋은 부분

(혹은 내가 싫어하는 부분)도 가져올 수밖에 없다는 사실을 잊곤 한다.

그 사람의 완벽한 모습만을 가질 수는 없다.

책을 읽으며 가장 와닿았던 구절이다. 좋은 부분만 보고, 이 사람은 이럴 거라는 지레짐작 혹은 단정을 할 때가 얼마나 많은가? 그렇기에 우리가 원하지 않는 그 사람의 일면을 발견하게 되면 실망하고, 화를 내거나 관계에 대해 생각해 보기도 한다. 그가 속인 게 아니라, 내가 못 본 것인데 말이다. 이 한 줄을 기억했다면, 꽤 많은 관계에서 좀 더 어른스러웠을 수 있었을 텐데... 하는 생각을 해봤다. 단지 친구나 연인, 부부뿐 아니라 자녀와의 관계에서도 마찬가지가 아닐까? 내가 낳은 아이지만, 내가 모르는 그 아이만의 모습이 있을 테니 말이다. 조심해야겠다는 생각을 해봤다. 내 생각대로 바꾸려고 하기보다는 있는 모습 그대로 인정해 주는 것 또한 꼭 필요하지 않을까?

Fun한 클래식 이야기

Fun한 클래식 이야기
김수연 지음 / 가디언 / 2020년 11월

꽤 어린 시절부터 일찍 피아노를 접해서 그런지, 다른 음악보다 클래식은 내게 좀 더 익숙한 장르이다. 처음 다녔던 피아노 학원 연습실마다 유명한 음악가들의 이름이 붙어있었고, 특히 선생님 방에 붙어있던 헨델과 브람스. 덕분에 음악가들의 이름이 지금도 한 번씩 기억이 남는다.

일반적으로 다른 장르에 비해 클래식이 낯선 이유는, 어렵다는 편견도 있겠지만 생각보다 익숙하게 접할 기회가 상대적으로 적기 때문이 아닐까 싶다. 요즘은 클래식 공연도 격식을 갖추지 않고 만날 수 있는 장소가 많지만, 여전히 클래식 공연장에 가려면 정장을 입어야 하고, 음악 감상에 대한 특별한 예절이 필요하기는 하다. 그럼에도 생각보다 클래식은 우리 주변에서 자주 접할 수 있는 것도 사실이다. 영화음악과 클래식의 연관성을 통해 좀 더 쉽게 접할 수 있도록 만든 프로그램을 본 적이 있는데, Fun 한 클래식 이야기 역시 그런 면에서 클래식이 마냥 어렵고 낯선 사람들에게 좀 더 친숙하게 다가갈 수 있는 계기를 만들어 주는 책이라 생각한다.

우리가 익숙하게 알고 있는 작곡가들(모차르트, 베토벤 등)의 일화뿐 아니라 곡을 들으면 아하! 할만한 작곡가들의 이야기가 흥미를 일으킨다. 개인적으로 각 인물에 대해 이야기 한 내용도 재미있었지만, 법정에 선 작곡가나 걸크러쉬 작곡가처럼 주제에 따른 작곡가들의 이야기를 읽는 것도 흥미로웠다. 특히 후대에 음악의 아버지로 존경을 받고 있는 바흐가 당시에는 유명한 작곡가가 아니었다는 사실에 상당히 놀라웠다. 같은 해에 태어난 헨델에 비해 빛을 받지 못했던 바흐였지만 멘델스존에 의해 그의 음악이 역주행(?) 할 수 있어서 다행이다 싶다.

그리고 영화 아마데우스에서 악역으로 등장한 살리에리에 대한 이야기 또한 만날 수 있었다. 나 역시 영화를 봤기에 살리에리에 대한 이미지가 상당히 배타적인데, 실제로 살리에리는 모차르트에게 상당히 호의 적이었으며, 베토벤과 같은 유명한 작곡가들의 스승이었다는 사실! 역시 영화 속 상상력이 실제 역사를 곡해할 수 있다는 것도, 영화 때문에 살리에리는 정말 억울했겠다는 생각도 들었다.

특이한 점이라면 저자가 바이올린을 전공해서 그런지, 바이올린 음악을 작곡한 인물들에 대해 좀 더 애정을 가지고 책을 쓴 것 같다. 덕분에 익숙하지 않은 인물들 또한 알게 되어서 신선했다. 마지막 장에 QR 코드를 통해 실제 음악을 접할 수 있었던 것도 편리했고, 각 장의 추천 음악이 있어서 책과 함께 감상하기 좋았다.

그리고 클래식에 대해 궁금하고, 어려운 이야기들이 따로 정리되어 있기에 도움이 될 것 같다.