소주 두 병.

그러니까. 다시 시작하는 사회생활. 조금 더 구차하게 말을 하자면 밥벌이라는 것을 시작하며 필수 불가결로 따라오는 것은 “회식”이라는 행위란다. 그래도 요즘은 다양한 방면으로 발전하는지 꼭 음주가무와 주지육림의 세계가 아닌가 보다. 라곤 하지만....

여전히 대부분의 회식에 꼭 따라 붙는 건 “술”이 아닐까 싶다. 이게 시대의 변화에 따라 소주와 맥주의 시대에서 각종 외국술(와인, 데낄라, 보드카 등등)로 다양성이 확보 되었다고는 하지만...

내가 밥벌이를 주로 했던 업종은 여전히 주종은 소주다.

목요일이었나. 급작스럽게 잡힌 회식일정. 워낙 소규모의 회사다 보니 직원도 별로 없다. 뭐 불경기의 여파를 직격탄으로 맞은 분야다 보니 규모와 사업 축소, 현 상태 유지 혹은 버티기가 주류인지라 이런 규모의 사무실은 증가 추세라고 한다. 어찌되었건 잡힌 회식 일정에 1년 반 만에 이슬이를 만나러 간다.

메뉴는 너무나도 대중적인 국민육식섭취의 대표주자 삼겹살. 회사 근처에 그래도 제법 잘하는 단골집이 있는지 자연스럽게 그리로 가게 된다. 제법 잘 나오는 것 같다. 메인이 나오기 전 이런저런 반찬에 눈에 띄게 차별적인 건 김+날치알, 콘치즈 정도. 고기도 제법 실하다. 더불어 등장한 이슬이는 후레쉬가 아니라 빨간 병마개다. 이런저런 이야기를 하며 일잔...그리고 이잔......더불어 삼진.......잠시 후 “여기 한 병 더요!” 또 일잔...이잔...삼잔...(어 좀 빠른 것 같은데...) 또 다시 “여기 한 병 더요!”...그리고 무한 루프......

고기와 반찬이 바닥났을 때 명당 두병씩은 마신 것 같다. 그런데....

예전에 난.....이리 먹고 멀짱했다. 예전에 난... 이리 퍼마시고 얼굴색조차 변하지 않았다. 그리고 예전에 난....예전에 난.....블라블라 주절주절 어쩌고저쩌고.

그래도 첫 회식인데 약한 모습 보이면 안 되지. 라는 단단한 정신력으로 재무장하며 고기 집을 나왔는데, 왜 세상은 내 중심으로 빙빙 도는 걸까. 더불어 영화 인셉션의 어떤 장면마냥 저쪽 언덕 위의 집들이 쿠아아 하며 구부러지며 내 코앞으로 다가오는 것일까. 메트릭스의 세계처럼 건물 외벽은 우굴렁 쭈굴렁거리는 걸까.

  이렇게 2차까지 마치고 집에 오자마자 바로 자빠링. 바로 숙면모드로 들어갔다. 아침에 일어나도 어지럼증은 계속 진행형이다. 다음 날 역시 두통을 달고 살았다. 난 이제 소주 두병에 침몰되는 수순을 거치고 있는 것일까? 아니면 잠시의 음주가무와 주지육림의 단절로 인한 일시적인 현상일까.

다음 주에 몇 번 더 술 마셔보고 결정해봐야 겠다.

안녕

1. 내 청소년 시절 그 질풍노도의 시기에 (사실은 발정 충만 시대.) 의래 수컷들은 시각적 이미지를 탐닉하곤 했다. 그 대표적인 아이콘이 가지가지 여러 방면 두루두루 있겠지만 아마도 “엠마누엘” 이란 이 4글자는 깊숙이 박혀 있을지도 모른다. 실비아 크리스텔이란 이 여배우는 아마도 그 당시 아직 채 덜 여문 내 또래 아이들의 발칙한 상상의 이상향이었을지도 모르겠다. 그런 그녀가 60의 나이에 삶을 내려놨다고 한다. 이유는 암 발병 후 치료에 전념하다 결국 다른 부위로 전이가 되며 상태 악화. 병원에서 수면 중 운명하였다고 한다. 그래 아무리 화려하고 요철 가득한 인생을 살아왔어도 결국 우린 늙거나 혹은 병들지도 모른다. 그리고 결국 이 복잡하고 머리 아픈 세상과 영원한 작별을 고한다. 같은 나이에 아직도 왕성하게 삶을 능동적으로 살아가는 또래의 사람들에 비해 그녀의 마지막은 왠지 쓸쓸해 보인다. 어쩌면 너무나 화려하고 자극적인 이미지로 인해 각인되어버렸을 선입견일지도 모른다. 이렇게 내 어린 시절의 에로스적 환상을 충족시켜주었던 시대의 아이콘 하나는 이제 세상에 존재하지 않는다.

2. 리턴이라고 해야 하나. 세상은 생각보다 무섭다는 걸 학습했다고 해야 하나. 난 분명 이 일 년 동안 꽤 거칠어진 것 같다. 다른 환경, 다른 부류의 인간들과 섞이면서 많을 것을 보고 경험했다. 아무리 가족이란 테두리의 범위에 있다 하더라도 나락의 상황에서 사람들은 본성이 나온다. 근데 그 모습은 희생적이거나 숭고한 것과는 거리가 멀다. 추하고 졸렬할 뿐이다. 나 혼자 독야청청하기에 세상은 만만치 않다. 더불어 흔히 말하는 바닥 쪽에 있는 노동자라는 계층이 무지막지한 대우를 받으며 노동력을 저당 잡히는 모습은 제법 충격이었다. 그들을 위해 만들었다는 노동법이 언제든지 그들의 심장을 관통하는 예리한 비수가 될 수 있다는 웃기지도 않는 현실은 제대로 학습한 것 같다.

3. 프랑수아즈 사강의 “슬픔이여 안녕” 처럼 나 역시 온갖 부정적인 슬픔과 분노의 부조리에게 이젠 안녕을 고해야 할 것 같다. 책의 원제목처럼 바이가 아닌 헬로우 혹은 봉쥬르의 뜻으로 말이다. 아니면 기타노 다케시의 영화 키즈 리턴의 마지막 대사처럼 아직 시작도 안했다고 외쳐야 할지도 모르겠다.

I'm

Back......

스크린에서 만나는 양극화.

인 타임 - 렌티큘러 없음
앤드류 니콜 감독, 아만다 사이프리드 외 출연 / 20세기폭스 / 2012년 2월

요즘 왔다갔다 길바닥에서 시간을 허비하다 보니 라디오를 즐겨 듣는다. 음악만 듣기도 뭐하고 이러 저리 주파수를 돌리다 보니 알게 모르게 뉴스와 시사 관련 이야기를 스피커를 통해 많이도 접하게 된다. 그러다 보니 자연스럽게 자주 들려오는 단어가 머릿속에 인이 박혀 버릴 지경이다.

양극화. 소가 되새김질을 하듯 심심하면 튀어나오는 이 단어. 이젠 낯설지가 않다. 중산층의 붕괴로만 표현하기에 부족할 정도로 우리나라 사회에 전반적으로 골고루 퍼진 이 끔찍한 단어를 영화에서 아주 노골적으로 만나버리고 말았다. 장르는 SF. 그리고 등장하는 배우들은 젊고 아름다운 남녀. 적당한 킬링 타임과 볼거리를 제공해주고 있지만, 사실 이 영화는 어떤 호러 영화보다 무섭게 느껴진다.

원스 업 온 어 타임. 겁나 먼 미래가 아닌 가까운 근 미래. 인간은 유전자 조작으로 25세로 노화가 멈춘다. 그래 외모지상주의에 불노불사에 전신성형까지 불사하는 요즘 시대를 생각한다면 이 정도는 애교로 봐 줄 수 있다. 그런데 이 영화. 무시무시한 디지털시계가 등장한다. 사람의 팔뚝에 저마다 새겨진 년/시/분/초로 표현되어지는 이 살벌한 생체시계는 익히 봐왔던 시한 폭탄마냥 거꾸로 흘러간다. 모든 숫자가 제로가 되면 생명이 끝나는 건 양반. 인간의 경제 활동이 “돈”이 아닌 시간으로 계산되어지는 설정을 가지고 있다. 다시 말해 밥 한 끼, 커피 한 잔, 친구들과 퇴근 후 호프집에서 500CC 한 잔을 마셔도 몇 만원이 아닌 몇 분, 몇 시간으로 계산된다는 것이다.

생체시계가 "제로"가 되는 순간. 저렇게 객사하는 건 아주 당연시 되는 사회다.

빈익빈 부익부라고 해야 하나. 그러다 보니 현실세계 S그룹 모 회장 같으신 양반은 팔뚝에 새겨진 시계는 몇 천 년 정도 되는 것이고, 비정규직 최저 연봉을 받는 노동자는 몇 시간이 새겨진 시계를 가지고 있다. 몇 천 년 새겨진 양반은 도박판에서 백년 단위로 배팅을 하며 호기롭게 시간을 낭비하지만, 몇 시간을 팔뚝에 새긴 일용직 노동자는 하루라도 일을 하지 않으면 황천길로 가는 시스템인 것이다. 더불어 이 생체 시계는 본인의 의사와는 상관없이 타인에게 강탈당할 수도 있다고 한다. 다시 말해 강도가 총 들고 “꼼짝 마. 가진 돈 다 내놔!” 가 아닌 “꼼짝 마. 팔뚝 시계에 새겨진 시간을 다 내놔!"인 상황이다. 돈 다 주고 생명을 건질 수 있는 시추에이션이 시간 다 털리면 바로 저 세상 하직하는 무서운 사회상을 보여주고 있다.

이런 살벌한 사회 속에 건실한 우리 주인공 총각이 우연히 삶을 포기하려는 억만장자를 도와주며 받은 몇 백 년을 가지고 수직적인 신분상승 후 세상을 다 뒤집어버리겠다는 일종의 임꺽정식 혁명을 이뤄내는 고루하며 상투적 줄거리는 그리 시선을 끌지 못한다.

"꾼 돈 갚어!"의 모습이 아니라 도망치는 두 선남선녀 주인공이 살기 위해 시간을 공유하는 장면이다. 

개인적으로 이 영화의 최대 장점은 SF적 장르를 표방하면서도 우리가 사는 현실세계와 전혀 다르지 않은 세계관을 보여주는 것이라고 보여진다. 양극화. 빈익빈 부익부. 시간은 곧 돈. 몇 천 년의 시간을 차지한 소수의 사람들이 몇 년의 시간으로 삶을 위태롭게 살아가는 대다수를 지배하는 사회구조. 영화는 분명 SF라고 하지만 난 마치 리얼리티 사회고발 다큐멘터리를 보는 심정이었다. 다른 점이라면 영화 속 혁명이 현실에서 실현 가능성 0%에 가깝다는 차이점 정도.

"딩동" 고객님의 시간 잔액은 1시간 14분 11초 되겠습니다. 다시 말해 1시간 14분 11초 동안 어떤 방법으로든 시간을 벌지 못하시면 바로 황천길 되시겠습니다. 

전략적으로 성공한 영화.

리얼 스틸 (1disc) - 아웃케이스 없음
숀 레비 감독, 휴 잭맨 출연 / 월트디즈니 / 2012년 1월

과학의 발달로 스크린에 실사와 분간이 가지 않는 CG의 표현이 난무하는 요즘 아마도 사람들은 로봇이 등장하는 영화에 그리 큰 기대감을 갖지 않을지도 모른다. 우리는 그동안 너무도 많이 봐왔던 로봇. 화려하게 변신을 하며 거대한 파워를 내뿜으며 초월적인 모습을 선보이곤 했다. 과유불급이라고 해야 하나 때론 지나치게 넘쳐나는 이런 표현들로 인해 영화의 재미가 반전되는 것 또한 요즘 현실이다. 다시 말해 영화를 소비하는 소비자들의 입맛이 날이 갈수록 까다로워지는 것. 아마도 이런 변화무쌍한 소비자들의 심리를 이리저리 재가며 어떤 방향으로 영화를 만들어야 할지 이 영화는 제대로 방향을 잡은 것 같다.

트랜스포머로 대변되어지는 전지전능한 로봇들보단 조금은 과도기적 허술해 보이며 현실성을 곁들인 로봇을 등장시킨다. 더불어 휴머니즘을 불어넣어주기 위해 이기적이며 자기 멋대로인 아버지를 등장시킨다. 그리고 그 앞에 존재자체가 무의미했던 아들을 대치시키며 근사한 부성애를 완성시킨다. 아니 이걸로는 아직 부족하다. 인간에게 너무 지나친 휴머니즘은 식상한 소재일 수 있으니까. 오랫동안 인연을 끊고 지낸 아들과 아버지의 기적적인 소통은 이미 실베스터 스텔론 주연의 “오버 더 톱” 같은 영화에서 우려냈었으니까. 조금은 로봇에 집중해보는 것도 좋은 방법일지도 모른다.

거대한 트럭을 모는 책임감 없는 아버지가 어느 날 자기 앞에 나타난 아들을 위해 세계 팔씨름 대회를 재패하는 이야기랍니다. 실베스터 스텔론의 발뚝 근육이 이야~~~아직 쓸만해... (쌍칼버전)

그래 드라마틱하며 조금은 기적과도 같은 인간승리, 아니 로봇승리 같은 요소를 첨부하는 것도 좋을 것 같다. 싸구려 B급 로봇이 최첨단 강력한 로봇을 뛰어넘는 부분은 어떨까. 차가운 금속피부와 끈적끈적한 윤활유와 마찰음 내는 기어와 기계 부품에 록키 발보아 같은 투혼을 불어 넣어주는 방법. 아톰이라는 B급 로봇이 제우스 같은 절대 강자를 통쾌하게 압도하는 카타르시스. 거기에 완성되어지는 부성애. 이걸 적당히 조율하면 제법 근사한 물건이 나올 수 있는 확률이 높아진다. 솜씨 좋은 감독과 연기와 이미지가 좋은 배우, 특히 당돌한 아들 역엔 확실하지만 너무 얼굴이 알려진 아역은 제외한다.

영화 마지막 눈탱이 밤탱이 된 록키가 외치는 "에드리아안~~ 에드리아안~~"은 영화 속 가장 짧은 명대사가 아닐까 생각된다는..

이런 출중한 전략성으로 이 영화 리얼 스틸은 이런 각 부분의 영화의 장점을 발췌한 후 배합하여 근사한 하나의 완성된 작품을 나타내주었다. 한쪽으로 치우치지 않으며 재미와 감동이라는 두 마리 토끼를 잡은 것이다. 지나친 거대토끼를 낚겠다는 욕심을 버린 결과일지도 모른다.

동양인을 모욕하는 영화라느니, 서툴게 영어를 구사하는 유럽인들을 무시하며 미국인 만세를 외치는 영화라던지 같은 확대해석까지는 필요 없을 것 같다. 오락 영화로써 들어간 돈(표값)과 시간이 아깝지 않았다면 이는 충분히 성공한 영화라고 보여진다.

고철 쓰레기장에서 우연히 득탬한 아톰이라는 로봇에 제대로 감정이입하는 아버지(휴 잭맨). 아들과의 소통의 도구이기도 하며, 잃어버렸던 자신의 꿈(복서)을 대변해주는 매개체의 역활을 해준다. 리얼(?) 스틸이라는 영화 제목에서 리얼이란 금속 본연의 모습보단 아무래도 피와 살이 존재하는 그 이면의 모습을 표현한 것 같다.