1. 줄거리 。。。。。。。  

 

 

     제주 4.3 사건을 배경으로 만든 영화. 감독은 4.3 사건 때 가족을 잃은 강상희 할머니를 비롯한 여러 유가족들을 만나 사건이 남긴 상처들을 재조명한다. 영화는 인터뷰 형식으로 잔잔하게 진행되면서 4.3 사건 당시 민간인 학살 장소들을 따라간다. 너무나 오랜 시간 동안 억울함을 호소하는 것조차 금지된 채 숨죽이며 살아온 사람들은 이제야 ‘비념’이라는 이름의 굿을 통해 한을 풀려 하지만, 어디 그런 것으로 이 아픔이 쉽게 가실 수 있을까..

  

     영화의 후반에는 제주도 해군기지 건설이라는 또 하나의 문제가 등장한다. 다시 한 번 제주의 강정 주민들은 자신의 의사는 전혀 묻지 않고 저질러지는 국가의 힘에 의해 고통 받고 있었다.

 

 

 

 

 

2. 감상평 。。。。。。。    

 

 

 

    영화가 가지고 있는 주제의식은 원론적인 차원에서 동의하지만, 영화의 구성이나 논리적 흐름은 쉽게 와 닿지 않는다. 인터뷰 형식의 영상에 일종의 르포 같은 느낌도 주는데, 여기에 딱히 진행자가 등장하지도 않아서 영화가 뚝뚝 끊기는 것처럼 보인다. 사실 영상도 그다지 친절한 느낌을 주지 않으니깐. 물론 대형 제작사를 끼고 만들지 않은 독립영화라는 성격도 이해는 하지만, 얼마든지 지루하지 않게 만들 수도 있었을 텐데 하는 생각이 가시지 않는다.

 

    여기에 4.3 사건의 본질에 관한 일방적인 설명만을 약간은 감성적인 어조로 풀어내는 것은 좀 더 분명한 조사와 설명이 필요할 것으로 보인다. 특히나 한 할아버지의 입을 통해, 제주는 반공주의로 명성이 높았으며, 처음부터 공산주의자는 없었고, 외지에서 온 악랄한 도지사와 계엄군 지휘관이 모든 문제를 일으켰다는 설명은 사실관계를 정확하게 분석해봐야 할 필요가 있지 않았을까.

 

     분명 그 섬에서 학살당한 민간인 모두는 아니었더라도, 몇몇은 해방 직후의 혼란한 상황 속에서 사회주의에 매력을 느꼈을 가능성은 충분해 보인다. 문제는 설사 누군가 사회주의에 매력을 느끼고 그것을 실현하기 위해 애를 쓴다고 하더라도, 그가 무슨 폭력적인 수단을 동원하지 않는 이상 그 자체로 잔혹한 처벌을 받는 것은 옳지 않다는 점인데, 영화 속에서는 단지 ‘우리는 빨갱이가 아니었다’는 식으로만 흘러가고 있는 점 또한 약간 아쉽다.

 

 

 

     개인적으로 일단 영화라는 건 재미있어야 한다는 생각이 있는데, (물론 여기서 재미란 단순히 ‘오락성’ 차원의 이야기는 아니지만) 이 영화는 이 부분에서 약점이 보인다. 아무리 좋은 얘기도 지루하면 설득력이 떨어지지 않던가. 여기에 영화 자체는 굉장히 빈 구성이 많이 보이지만, 오히려 그런 부분이 감정의 과잉으로 느껴지기도 한다.(예컨대 영화 초반과 종반의 굿이나 아무 대사도, 사람도 없이 그저 특정한 장소만을 비추는 카메라 워크라든지..) 주제만으로 모든 걸 덮기엔 좀..

 


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짚의 방패
미이케 다카시 감독, 후지와라 타츠야 외 출연 / 아트서비스 / 2013년 12월
평점 :
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1. 줄거리 。。。。。。。   

 

     일곱 살짜리 소녀가 잔인하게 구타를 당하고 살해된 채 발견된다. 현장에 남겨진 DNA 증거를 토대로 기요마루(후지와라 타츠야)라는 인물이 범인으로 지목된다. 그런데 여기서 죽은 소녀의 할아버지가 일본에서 손꼽히는 재벌이라는 게 변수. 회장은 손녀의 살인범을 죽여주는 사람에게 10억 엔이라는 거금을 주겠다고 공개적으로 광고를 한다. 그리고 이때부터 시작된 기요마루 살해 게임.

 

     살해위협에 쫓겨 기요마루는 경찰에 자수를 하고, 경시청에서는 메카리와 시라이라는 두 요원을 파견해 그들을 도쿄로 데려오기로 한다. 그러나 여전히 그를 죽이려는 사람은 도처에 널려 있었고, 호송 과정에서 많은 사람들이 죽거나 다치는 일이 발생하게 된다. 사형 판결을 받게 될 피의자를 지키기 위해 수많은 사람들이 죽는 모습이 반복되면서 과연 이 일이 어떤 가치가 있는지를 두고 주인공은 끊임없이 고민하게 된다.

 

 

 

↑ 가장 오른쪽이 악질 살인범 기요마루, 왼쪽 두명은 그를 경호하기 위해 나온 형사

 

2. 감상평 。。。。。。。     

 

     아주 극단적인 설정을 두고 벌어지는 이야기가 역시나 일본영화 특유의 느낌이 있다.(일본 영화는 이런 식으로 하나를 아주 끝까지 몰고 가는 경향이..) 뉘우침의 기색이 전혀 없는 악질 살인범을 재판에 넘기기 위해, 그를 (동기가 어찌되었든) 처벌하려는 사람들을 막는 것은 어디까지여야 하는가라는 문제라는 건데.. 어차피 결국엔 사형을 받을 텐데, 그 때까지 그를 지키는 것도 그렇고, 그 전에 그를 죽이려는 것도 마찬가지로 뭔가 과하다는 느낌을 지울 수가 없다.

 

     영화는 언제 어디서 기요마루를 죽이려 튀어 나올지 모르는 상황 자체를 통해서 약간의 긴장감을 형성하는 데는 (약간) 성공했을지 모르지만, 피의자 인권이라든지, 혹은 엄격한 법적 처벌만을 강제하는 일의 실제적인 유효성이라든지, 자신이 맡은 임무와 감정 사이의 불안한 조화라든지 하는, 영화를 좀 더 깊게 만들 수 있을 만한 많은 요소들이 있었음에도 이 부분에 있어서는 그다지 성공하지 못한 것처럼 보인다.

 

 

 

↑ 이 양반이 손녀 살해범을 죽이면 10억엔을 주겠다는 회장님

 

 

     악질 살인범 기요마루 역의 후지와라 타츠야의 연기는 이번에도 역시나 최악이지만(영화에는 무지하게 출연하는데 연기력은 전혀 늘지 않는.. 학예회 수준을 벗어나지 못하고 있다), 다른 배우들은 괜찮은 수준을 유지하고 있다. 하지만 영 어설픈 시나리오를 극복할 정도는 아니었고.

 

     일본 영화의 한계를 제대로 보여주는 작품.


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신해혁명 - 아웃케이스 없음
성룡 외 감독, 순홍레이 외 출연 / 아트서비스 / 2012년 6월
평점 :
품절


1. 줄거리     

 

     신해혁명은 쑨원 등의 혁명파가 동지들을 규합해 중국의 마지막 전제 왕조였던 청을 멸망시키고 공화정을 수립하는 데 큰 기점이 되는 사건이었다. 이 영화는 그 실제 사건의 핵심부에 위치했던 두 명의 인물(손문과 황싱)을 중심으로 혁명의 주요 진행 과정을 사실주의에 입각해 만들었다.

 

     손문 역에는 조문선이 혁명의 2인자이자 전설적인 장군이었던 황싱 역은 성룡이 맡아 연기했다.

 

 

 

 

2. 감상평    

 

     가볍게 볼 수 있는 성룡 특유의 영화는 아니다. 직접 영화를 촬영하기도 한 성룡은 이 영화에서 웃음기를 쫙 빼고 사뭇 진지한 자세로 주제에 접근한다. 그도 그럴 것이 신해혁명이라는 사건 자체가 워낙에 무게감이 있는 내용이니까.

 

     앞서도 언급했듯, 영화는 사실주의에 입각해서 만들어졌다. 영화 속 어디에도 ‘초인적인’ 영웅은 등장하지 않으며, 혁명이라는 이름으로 총탄이 날아다니는 잔혹한 전쟁터를 미화하지도 않는다. 대의를 위해서 목숨을 아끼지 않는 인물들이 있지만, 그렇다고 그들이 절대선으로 묘사되는 건 아니다.

 

 

 

 

     영화 말미 쑨원의 입을 통해 혁명이 필요한 이유에 대해 이렇게 말한다. 혁명은 그들을 강인한 민족으로 만들기 위해서라고. 혁명을 통해서 사람들은 그들이 진정으로 뭔가 바꿀 수 있는 힘이 있음을 비로소 깨닫게 되는 것이다. 이런 차원에서 우리나라는 진정한 혁명을 경험해보지 못했기 때문에, 사람들이 자신들이 가지고 있는 진짜 힘을 실감하지 못하고 있는 것일지도 모르겠다. 혁명에 직접 참여해 본 사람이 가질 수 있는 자신감, 자주성은 무엇으로도 바꿀 수 없는 소중한 자산인데..

 

     물론 혁명 그 자체가 또 절대적인 선은 아닐 것이다. 레닌의 이상은 스탈린의 일당독재로, 쑨원의 혁명은 위안스카이가 제정복귀로, 또 장제스의 부패로 그 빛을 상당부분 잃어버리기도 한 것이 역사적 사실이기도 했으니까. 오늘날 신해혁명을 자신들이 이어받았다고 주장하는 두 개의 체제 - 중국공산당과 대만 정부 -가 있는 것만 봐도, 혁명 이후 그것을 제대로 계승하는 것이 얼마나 어려운지를 알 수 있는 단면이다.

 

 

 

 

     ‘성룡 영화’를 기대하고 봤다면 좀 아쉬울 수도 있겠으나, 나름 성룡의 ‘100번 째 영화’를 이런 작품으로 장식하는 것도 의미가 있지 않나 싶기도 하다.


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1. 줄거리     

 

    영화는 30대 직장여성인 제갈재영(박희본)의 고민을 따라가면서, 각각의 에피소드 마다 한 가지 요리를 소개하는 형식으로 구성되어 있다. 총 여섯 개의 에피소드는 직장과 연애, 친구 등 30대 싱글 직장여성이 마주할 만한 일들이 음식에 자연스럽게 녹아들어가는 독특한 작품.

 

 

 

 

2. 감상평     

 

    쓸 데 없이 진지한 표정으로 칼을 들고 서 있는 포스터 속의 박희본이 오히려 코믹스럽게 느껴진다.(이런 모습이 참 귀엽다) 이 영화의 전반적인 느낌도 그렇게 너무 심각해지지 않고 적당히 해소된다. 30대라면 충분히 공감이 되는 고민들이지만, 각각 10분 내외로 구성된 짧은 단편들을 옴니버스 식 구성으로 만든지라 충분히 깊은 이야기를 풀어내기엔 좀 모자랐을 것 같기도 하다.

 

    물론 이 영화의 백미는 박희본의 먹방. 어쩜 그렇게 맛있게 먹는지.. 또, 각 에피소드마다 이야기에 한 가지씩 음식이 등장하는데, 말미에 다시 한 번 레시피를 정리해주는 부분이 인상적이다. 굴소스 회사의 제작지원을 받았다고 하는데, 그래서 그런지 간단한 간식 수준이 아니라 굴소스가 기본적으로 들어가는 나름 괜찮은 일품요리들이 소개되어 입맛을 돋운다.

 

 

 

    보고 있으면 저절로 식욕이 살아나는 느낌이 드는 영화. 근데 다들 볶음 요리라 칼로리는 좀 높을 듯. ㅋ


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정부 비밀이라는 게 대부분 국가 안보하고는 상관이 없습니다.

그건 국민들에게 사태의 진행 상황을 알려주지 말자는 것 이외에

아무 것도 아닙니다.

 

- 노암 촘스키, 『촘스키, 세상의 물음에 답하다』

 

 

 


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